Geçmişte hızlı yiyeceklerde kapandığımı hatırlıyorum / Kesinlikle hayallerime yapışıyorum, ama son dostummuşum gibi hissediyorum / Bu rapte bunu kim başarabilir, beni görmeye gitmeyeceklerini düşündüm Memphis / Tennessee'ye baktıkları bir zaman gibiydi / Ve Hip-Hop'un içimizde olduğunu bilmiyorlardı ... -MJG, Ücretli Ücretler, Eightball & MJG.
Sonra 57. Yıllık GRAMMY Ödülleri bu yıl yayınlandı, iki ilginç tepki geldi. Hip Hop hayranlarından oluşan bir grup, Iggy Azalea En İyi Yeni Sanatçı ve En İyi Rap Albümü için Gramofonlarla ayrılmadığı için kolektif bir rahatlama iç geçirdi. Ve başka bir grup, Kanye West’in aile birleşiminde defalarca kendini işemenin, herkese küfretmenin ve bayılmanın bir yolunu bulan sarhoş amcadan defalarca daha az özdenetim sergileme becerisine bir miktar inançsızlık ve şaşkınlıkla iç çekti. Bu karışımda bir yerlerde Kendrick Lamar uzlaşmacı bir GRAMMY kazandı, ancak başka bir harika albüm yapmakla meşguldü çünkü hazır değildi.
Yukarıdakilerin hepsini komik buldum çünkü Hip Hop toplu olarak zaten buradaydı. Sanatçılar bir GRAMMY, Hip Hop'un anaakımı umuduyla kucaklaşmadan önce, ticari devler öfke nöbetleri geçiriyor, zorba rolünü oynuyor ve bazen çığır açan Hip Hop'un ana akım medya tarafından tanınmayan yerlerde ve hatta bazı yerlerde yaratıldığını unutuyorlardı. biz kendimiz zar zor kabul ettiğimiz varoluş. Yukarıdakilerin tümü, 1995'teki İkinci Yıllık Kaynak Ödüllerinde gerçekleşti. Bu tamamen bizim olan şaşalı, şanlı bir olaydı. Madison Square Garden’daki Paramount Theatre’daki törenin 20. yıl dönümünü dört gözle beklerken, yirmi yıl sonra gelenlerden neler öğrendik?
Ve radyo istasyonlarına, sabırlı olmaktan bıktım / Rapçi ırkçılar, bölgeden nefret edenler / Seyirciler, diktatörler, kapının arkasındaki sikler / Çirkin / Çirkin / Bizi ne kadar hasta ettiğinizi bilmiyorsunuz / istiyorum Vegas'taki cips gibi fırlat / Ama burası Güney, yüzleş onunla / Eğer çok basitsek, o zaman hepiniz temel bilgileri alamazsınız ... - Lil Wayne, Nişancı.
Kanye’nin sanatla ilgili saçma GRAMMY tiradına çok benzer (sanki Efendimiz ve Kurtarıcımız Beyonce, onun adına lobi yapacak birine… iki kez ihtiyaç duyuyormuş gibi), 1995 Kaynak Ödülleri’ndeki mizaç patlamalarının sizi dizinin asıl önemli noktasını kaçırmaya ikna etmesine izin vermek kolaydır. Evet, Suge Knight sahneye çıktı ve Puffy'yi açık bir şekilde vurdu: Dışarıdaki herhangi bir sanatçı sanatçı olmak ister ve bir yıldız olarak kalmak ister - Yürütücü yapımcının videolarda yer almaya çalışması konusunda endişelenmenize gerek yok… tüm kayıtlarda dans ediyor - Death Row'a gelin. Knight, yaklaşık 20 yıl sonra cömertçe zayıf karar verme denebilecek bir şeyin geçmişini sürdürüyor gibi göründüğünden, ifadelerinden bir şey öğrendiğimizi söyleyemem. Hayır, öne çıkan olay, OutKast Yılın Yeni Sanatçısı ödülünü kazandıktan sonra Andre 3000'in bir dizi yuhalama altında yaptığı kısa bir açıklamaydı:
Ama yine de böyle… İnsanlardan bıktım - ne dediğimi biliyorsun - kapalı fikirli insanlar. Sanki bir demo kasetimiz var ve kimse duymak istemiyor. Ama bunun gibi. Güney'in söyleyecek bir şeyi var. Tüm söyleyeceğim bu.
kabarcık cadı efsanesi 3 hileleri
Sanırım Andre’nin açıklaması Hip Hop’un büyük bir bölümünü aynaya bakmaya ve bütün bir bölgede uyuduğunu kabul etmeye zorladı. Mason-Dixon Line'ın altında çığır açan müzikler yapılıyordu, ancak GRAMMY komitesinin yaptığı gibi, çeşitli eleştirmenler ve hayranlar, daha popüler veya ticari açıdan başarılı ücretler için yenilikçi materyalleri gözden kaçırdılar. İşlerin oradan nasıl sonuçlandığını öğrenmek için bir tarih dersine ihtiyacınız yok. 'Kast, on milyonlarca albüm sattı ve şimdiye kadarki en büyük Rap grubu için sohbete dahil oldu. Bugün, Southern Rap hâlâ her zamanki kadar baskın ve tarihin dikiz aynası, 'Dre'nin onurlu titizliğini bir sıçrama noktası olarak resmetmektedir. Dre’nin ifadesinin etkisini ölçmenin bir yolu var mı? Son 20 yılda Güney’in Hip Hop üzerindeki etkisini ölçmeye çalışmak nasıl olur?
Ama şimdi beni kızdırmaya başlıyorsun, ha ha hah / Oh yesh y'all, Sugah o ipeksi Güney çekiciliğine sahip / Ağzımdaki her diş, hepsinde altın var / Ben güçlüyüm ve kötü kan istemiyoruz / Ama biraz, biraz / Zenci yapması gerektiğini düşünüyor, benden daha iyi bir zihin çerçevesi / Zenci gerçekten benden daha fazla oyunu olduğunu düşünüyor ... -Cee Lo, Goodie Mob ile Uçacağım.
Güney’in Hip Hop üzerindeki etkisinden bahsederken, bence iki şeye bakıyorsunuz: nicel ve nitel etki. Niteliksel olarak, birisi `` Güney Rap'i yönetiyor '' derse ve Mike WiLL Made IT, Timbaland ve Pharrell gibi Güney merkezli yapımcıları kullanan bir dizi yüksek profilli rapçi görürsünüz, Güney hakimiyeti fikri meşhur göz testinden geçer. Güney dışındaki sanatçılar ızgara takıyorlarsa, Güney'den etkilenmiş kadansları kullanıyorlarsa ve albümlerinde Güneyli sunucuları öne çıkarıyorlarsa, bu tartışmaya yardımcı olur, ancak yine de yapmadınız kanıtlanmış herhangi bir şey. Güney'in diğer bölgeleri nasıl etkilediğini görmektense, Güneyin kendi üzerindeki etkisine bakmak en iyisi olabilir.
Bence Andre, pek çok Güneyli sanatçının tonunu gerçekten 'Adamım, değişmemize gerek yok' şeklinde belirledi, diyor Meridian Mississippi'li Big K.R.I.T. 'Tarzımızı değiştirmek zorunda değiliz. Uyum sağlamamız gerekmiyor. Yapmak istediğimizi tam olarak yapabiliriz ve bu kayıtlarda tam olarak olmak istediğimiz kişi olabiliriz. '
K.R.I.T ile aynı fikirdeyim. ve OutKast'tan sonra, MC Shy D (Afrika Bambaataa'nın kuzeni) veya Kilo gibi Doğu Kıyısı ile doğrudan veya üslup bağlantılı sanatçılardan uzaklaşıldığını iddia ediyorlar. Değişim, yerel olarak olanları temsil eden malzemeye doğru oldu. Bir dizi Güney şarkısının şablonu, aslında Queens ikilisi The Showboys tarafından yapılan Drag Rap'den (diğer adıyla Triggaman) türetildi. Triggaman her zaman bir çeşit temel unsur olsa da, bölgesel sanatçılar ticari ve kritik başarıları kendi alanlarını daha iyi temsil eden seslerle görüyorlardı.
amerikan korku hikayesi cadılar bayramı kostümleri
Sanırım, ticari ve kritik açıdan başarılı bölgesel sanatçılar, Güney'in son 20 yılda Hip Hop üzerinde ne kadar niceliksel etkisinin olduğunu bulmanın anahtarıdır. Kesin bir bilim değil, ancak belirli bir zaman diliminde bir numaralı R & B / Hip-Hop ilk albümlerinin yüzdesini ölçmek, Southern Rap'in niceliksel etkisini göstermenin bir yoludur. Neden? Bölgesel bir albüm platin olabilir, ancak sağduyu ve Three Stacks'in beyanı, bu tür albümlerin hala göz ardı edilebileceğini ima ediyor. GRAMMY'ler ve Kaynak Ödülleri gibi ödül programları, daha yüksek düzeyde bireysel ticari başarıyı ödüllendiriyor. a baktım Reklam panosu derginin en iyi Hip Hop / R & B çıkışları, çünkü bence bir rekor, R&B albümleri tek bir yakalama kategorisi altında toplandığında en çok satan olmak için ticari olarak gerçekten üstün olması gerektiğini düşünüyorum. 1995 Kaynak Ödülleri örneğinde, bu, bir sanatçıya verilen 16 ödülden yalnızca birinin altında yatan mantık gibi görünüyordu. değil New York veya California'dan.
Ve senin için İngilizce dersinde kendi eşanlamlılar sözlüğünle geçiş yapmak kolaydı / Bu günlerden biri gibi rapçi olacağım / Ama tüm dizelerim ödünç alınacak / Bu yüzden tüm bu Güneyli sanatçılardan alacağım / O ana akım hiç duymadı / Bunların hepsini geri dönüştür / Ve sözlerimi mahvettiğimden emin ol… –Büyük K.R.I.T., Mt. Olympus.
Nielsen SoundScan 1991'de satış verilerini izlemeye başladığından beri, 1991'den 1996'ya kadar en üst sıralarda çıkacak yalnızca dört Southern Rap albümü vardı. Bu albümler 1992'ydi. Tamamen Krossed Out Atlanta ikilisi Kris Kross, 1993’ler Til Death Do Us Part Geto Boys tarafından Dünya senin Scarface tarafından ve ATLiens 1996'da OutKast tarafından. Bu, Güney'in hiçbir şekilde sessiz olduğu anlamına gelmez.
MJG, kapının birinin çaldığını hissedebildiğini belirtiyor. O ve 8Ball's Dünyanın zirvesinde Tha Dogg Pound’la yaşadı Dogg Gıda 1995 yılının Kasım ayının ilk haftasında ülkenin en iyi Hip Hop / R & B albümü için. Uzun zamandır oradaydık ve kuruluşumuz vardı - biz ve Geto Boys ve UGK gibi bizden önceki kediler. Hepimiz aynı anda dışarı çıktık. Kapıyı çalıyorlar ve çalıyorlar ve o anda oluşmuştu. Sanırım Andre'nin bunu göğsünden çıkarmasının nedeni bu. Kapıyı çalıyorduk ve oradaydık. Ve sanki duyulmuyorduk ama o noktaya kadar inşa edilmişti. Sanırım bu Güney için ilk gerçek çıkış yılıydı.
Southern Rap'e aşina değilseniz, Big Mike's gibi uyuyan şarkıları kaçırmak kolay olabilirdi. Ciddi Bir Şey , 54. sırada yer alan Reklam panosu derginin En İyi 200 albüm listesi. Yalnızca 1995'in ilk altı ayında, UGK, Three-6 Mafia ve Eightball & MJG, grafiklerde önemli ölçüde zaman geçirdi. Kelimenin en doğru anlamıyla cehaletti. Güney dışındaki çoğu medya, Mystikal veya Eightball & MJG gibi sanatçıları düzenli olarak listelediğinden habersiz olmakla kalmadı, aynı zamanda onlar ile 69 Boyz gibi reddedilen Güneyli platin sanatçıları arasında ayrım yapamadılar.
altı dereden drake manzaraları
1995 Kaynak Ödüllerine revizyonist tarihin merceğinden bakmak ve Andre 3000’in ifadelerinin Güneyli sunucuların lejyonlarını ortaya çıkardığını söylemek cazip geliyor. Ancak anekdot ve istatistiksel kanıtlar, Güneyli rapçilerin Paramount Theatre kalabalığı yuhalamaya başlamadan önce birçok çığır açan, ticari açıdan başarılı müzik yaptığını gösteriyor. Güneyli hiç kimse, Death Row gibi çok platinli satışların üst kademesine sürekli olarak girmiyordu. Buradaki karşı argüman, Bad Boy Records da dahil olmak üzere Doğu'da kimsenin olmadığıdır. Dolayısıyla Doğu, algılanan becerileriyle saygı görürken, Batı ticari satışları ve tarzlarıyla saygı görürken, Güney çoğu eleştirmen tarafından aşağı yukarı görmezden gelinmiştir. 1995 Kaynak Ödülleri'ne dönüp bakınca 16 ödülden dokuzunun Death Row veya Bad Boy'daki sanatçılara gittiğini göreceksiniz. Kalan kısım Wu-Tang Clan, Mary J. Blige, OutKast, Mad Lion, Ice Cube, Eazy-E ve Run-DMC arasında bölündü.
Aw, siz zenciler benim için hazır değilsiniz, / Ama eğer beni istersen, kim kenetlenir / Ben kabuğa bağlıyım, ilk turda atmamı izle / İşte bizim bokumuz, düzgün yaptım ve şimdi tahliye edildin / Şimdi itiraf et, siktir et o yin-yang, arkamdan konuşuyorsun Bay Hood Eleştirmenler ... -Mystikal, Bay Hood Eleştirmeni.
OutKast - muhtemelen tüm zamanların en büyük Hip-Hop grubu - bir şey için övülmek gerekirse, bu, pop olmadan ya da New York B-Boy kültüründe kök salmadan ticari olarak başarılı olan, belirgin bir şekilde pişmanlık duymayan Southern Rap markasını başlatıyor. Bu küçük bir başarı değil. Güneyde olup bitenlere Hip Hop’un ortak dikkatini çekmekle ilgili olduğundan, herhangi bir partinin bu eylemi iddia edebileceğini sanmıyorum. Sanırım Güney’in ortaya çıkışı, mükemmel zamanlama, fırsat, ulusal platform ve benzeri görülmemiş ticari teşhir karışımına atfedilebilir.
Master P yaptı, Mystikal Haziran 2002 sayısında BELİRLİ BİR HİS . Buna o kadar inanıyordu ki, herkesin beynini yıkadı. O kadar çok terfi etti ki onunla gitmek zorundaydın. Tıpkı bir kız bulmaya çalışan çirkin bir adam gibi. Sebat, dürtü ve kararlılık size zafer kazandırabilir.
No Limit ve LaFace gibi daha büyük etiketler, ana akım itme ve dağıtımı sağladı ve Rap-A-Lot ve Suave House gibiler tarafından desteklendi. Andre, UGK, Geto Boys, 8Ball ve MJG, 2 Live Crew ve Three-6 Mafia'da milyonlarca hayranın neler hissettiğini açıkladı. Ve yukarıdakilerin hepsinden parçalar alarak ve onları toplu tüketim için birlikte kullanarak (Dungeon Family's Hootie Hoo'yu kimin aynı isimde bir single'a dönüştürdüğünü hatırlayın) Master P, 1996 ile 1999 arasında 15 milyon albüm taşıdı. Peki Andre's tam olarak ne yaptı? açıklama yapmak mı?
nicole bas eski sahilde
Katil Mike, VH1’lerde New York wannabe-izminden nihayet net bir kesik attı. ATL: Atlanta’nın Rap Oyunundaki Yükselişinin Anlatılmamış Hikayesi . Bu şekilde idare edilmeleri harika bir şeydi, çünkü sonunda göbek kordonunu kesti, 'Seni etkilemek zorunda değiliz. Sizden aynı yaratıcı şekilde etkilenmemize gerek yok. Size göstereceğiz. '
Tüm radyoya, televizyona ve hatta basına / Bu sanki biz taze değilmişiz gibi Sizz-outh'tan nefret ediyor / Buraya oynamaya geldiğimizi sanıyorsunuz, burada adam geldiğimizi söyleyin / Hepiniz Andre'yi dinledim, kaltak söyleyecek bir şeyimiz var ... -Pimp C UGK tarafından Hatin 'Güney, çıkın.
Belki de Andre’nin 30 saniyelik ses ısırıklarının nihai mirası bu kadar basittir. Kris Kross ve Geto Boys'un SoundScan döneminde bir numaralı çıkış yapan ilk Southern Rap sanatçıları olduğunu gönülsüzce kabul etmek istemeyen bir tipseniz, OutKast herkesi Güney'i farklı bir açıdan tanımaya zorladı.
Dre bu açıklamayı yaptığında, insanların dikkatini çekmesi için kapıları açtı, diye açıklıyor Young Buck. Dre büyük bir sestir ve o zamanlar, elde ettikleri başarı bolluğuyla, neredeyse başka bir sahile bir ara sokak vermek gibiydi. O sokağı güneye fırlattı.
Bir ara-oop değilse, kesinlikle açık olduğunu belirtmek için Dion Waiters tarzı el sallayıp sallamıştı. Korelasyon nedensellik değildir ve Güney etkisinin ani bir selini göremezsiniz. Aslında, başka bir Southern Rap albümü lansmanını en üst sırada göremezsiniz. Reklam panosu Geto Boys’un şeklindeki 1996 yılına kadar Hip Hop / R & B listesi Diriliş ve OutKast’ın ATLiens . Meşhur kapılar, bir yıl sonra, bir numaranın neredeyse üçte birinin piyasaya sürülmesiyle açılacaktı. Reklam panosu Hip Hop / R & B listesi Güney'dendir. O zamana kadar, Master P ve Missy Elliott sadece kendi ticari olarak başarılı albümlerini yaratmakla kalmıyor, aynı zamanda diğer bölgelerden sanatçıları etkiliyor, işe alıyor ve kendi seslerini şekillendiriyorlardı. Jay Z, Juvenile's Ha gibi bölgesel bir hit-dönüştüğü ulusal bir şut için lobi yaparken ve Jodeci’nin DeVante Swing'i Death Row'dan çıkan sürümlerde ortaya çıktığında, insanların nihayet tanımaya başladığını söylemek güvenlidir.
CD'ler çift platin sattı, daha fazla yönetici ile tanıştı / Güneyli zenciler, bağımsız plak şirketi, gerçek katiller / İşi tanıdılar, Tennessee'yi yıllarca yönettiler, şimdi ürperiyorlar / Kok oyunu çılgınca bir şey yaptılar / Müziği arabalarının bagajından sattılar. bok beni şaşırttı -Nas, eğil.
2015'te Southern Rap'e dikkat edilmesi gerektiğini söylemek, apaçık ortada bir adam argümanı. Ancak 1995'in aynı dersleri bugün de uygulanabilir - coğrafya açısından değil, Hip Hop’un bazen dar görüşlü, yukarıdan aşağıya zihniyeti açısından. 1995 yılında, Port Arthur, Texas'tan Atlanta, Georgia'nın College Park bölümüne kadar bodrumlarda bakmaya istekli herkes için harika müzik yapıldığını gösteren her türlü kanıt vardı. Kişisel gündemler, parasal düşünceler, iç kültürel seçkincilik ve bir dizi başka faktör, yetenekli sanatçıları aynı bir avuç tanıdık, popüler sanatçı lehine tartışmanın dışına itti. Kendimize internetin Hip Hop'ta en büyük demokratik denkleştirici olduğunu söylemek istediğimiz bir zamanda, umarım hala önemli olanı unutmak için kendimizi kandırmıyoruz, çığır açan Hip Hop her zaman ana akım medyanın tanımadığı yerlerde yaratılıyor. ve hatta her zaman tanımadığımız yerler. Öyleyse, aslında bir Noel albümünde sonradan düşünülen biri bize yanıldığımızı hatırlattığı için şanslı olmayabiliriz.
