Russell Simmons, Chuck D, DMC ve More Examine Beastie Boys '' License To Ill 'Impact

15 Kasım 1986'da, Beastie Boys’un dönüm noktası olan ilk albümünü yayınlamasıyla rap müziği sonsuza dek değişti. Hasta Lisansı . Hip Hop'un en önemli yıllarından birinde, özellikle New York'un rap sahnesinde düştü. Led Zepellin'in When the Levee Breaks albümünün ilk balyozlu bas davul örneğinin başlangıcından itibaren ve ikonik albüm kapağının görüntülerine benzer şekilde, albümün beklenmedik başarısı ve rap müziği ve Hip Hop kültürünü, geri dönüşü olmayan ve geçici bir gençlik tuhaflığı olarak kabul edilmek üzere pop kültürün gök kubbesine çarpmak için fırlattı. Billboard Top 200 albüm listesinde ilk sırada yer alan ilk rap albümü oldu ve şu anda elmas satan birkaç rap albümü türün ürettiği.

Pek çok Hip Hop hayranı, başlangıçta bu üç Kafkas Yahudi hardcore punk rock müzisyeni olan MCs King Ad-Rock, Mike D ve son zamanlardaki büyük MCA aracılığıyla Hip Hop'ta kültürlendi. The Beastie Boys, alçakgönüllü soyunma odası alayını, Rick Rubin'in ustaca düzenleme tekniklerinin yardımıyla yüksek kaliteli örnek prodüksiyonu ve gürültülü New York aksanlarıyla ustaca verimli kafiye rutinlerini bir araya getirme konusunda esrarengiz bir yeteneğe sahipti. Otuz yıl sonra söylemek doğru olur orijinal anlam Beastie kısaltmaları için Boys Entering Anarchic State Towards Internal Excellence'a Doğru, dünya siyasetinin sağa doğru eğildiği ve Amerika’nın bir Şenlik Ateşi benzeri kültür, haklarından mahrum, şehirli, müzikal gençliği dinlemek için büyük bir tekme gerektiriyordu. Hasta Lisansı yetişkin çağdaş odaklı müzik topluluğunu sola gitmeye zorladı. Yine de, Beastie Boys misyonunun başarısı, örülmüş ağlarının içindeki ve dışındaki pek çok kişinin, kendi nihai efsanevi kariyerlerini ters gidebilecek şekilde sürdürmek için nasıl kullanacaklarını çözemediği yüksek bir bedelle geldi.

Bu, onları sonsuza kadar Hip Hop'un panteonuna yerleştiren Beastie Boys klasik çıkışına genel bir bakış. New York rap radyosu aydınlatıcı Kool DJ Red Alert, Hip Hop impresario Russell Simmons, Rock and Rock Hall of Famer DMC ve Beastie Boys, grubun tarihindeki DJ Hurricane üçüncü ses sağlayıcısı Chuck D gibi efsanelerin yorumları (ilki Rick Rubin'di) ikincisi, eski Def Jam imzalı Original Concept grubundan Dr. Ben mi! Mtv rap ), MCA Günü yıllık anma etkinliği kurucusu Mike Kearney ve HipHopDX ekibi, müzik tarihinin en büyük albümlerinden birini düşünüyor.

Beastie Boys, Rap Sanatçıları Olarak Nasıl Ciddiye Alındı

Russell Simmons (Def Jam Records'un kurucu ortağı ve eski başkanı): Beklentisi için Hasta Lisansı ], görüyorsunuz, Rock Hard'ı remiksledim ve bir nevi berbat ettim. Yauch'un sevdiğim o büyük davullarla yaptığı plaklardan büyük davullar koydum. Onları Rock Hard'a koydum ve tüm bildiğim için gerçekten becerdim. Ama dolambaçlı bir eğlence ve alternatif yasaktan gelen alternatif bir rekorun aynı anda bu üç adamın parçası olmasını bekliyordum. Ayrıca Beastie Boys, Hip Hop'u severdi ve kendi markaları olan Hip Hop'a sahiplerdi. Kendi başlarına gidip Hold It Now, Hit It yaptıklarında beklentilerim değişti. Sanırım bu kaydı Ad-Rock yapmıştı, bana DNA'larının açığa çıkmayan başka bir parçasını gösterdiler. O yüzden She's Crafty, Slow Ride'ı duymak tüm o özel plaklar, bunlar bana en çok ilham veren plaklar. Parti Hakkınız İçin Mücadele, yaptıkları eğlenceli bir rekordu, bir tür şakaydı. Uzun süre canlı performans bile yapmadılar.

Kool DJ Kırmızı Uyarısı (NYC Hip Hop Radyo Simgesi): Beastie Boys'u ilk duyduğumda, Manhattan, New York City'nin ortasında bir kulüpte Danceteria adlı bir kulüpte takılıyordum. Kulüpte çalınan sesi duymalıydım ve dedim ki, Bu ses de neyin nesi? Daha sonra Afrika Islam ile Zulu Beats [radyo programında] görüşmeye başladığımda, Danceteria'da duyduğum aynı sesi çalıyordu. Bu sesin adı Cookie Puss idi. Ben de, bu da neyin nesi? Beastie Boys tarafından söylendi. Ayrıca Def Jam Recordings'i oluşturmak için kuzenim orijinal DJ Jazzy Jay ile birlikte çalışan Rick Rubin ile de ortak olduklarını öğrendim. Öyleyse, T La Rock ile birlikte kuzenime dayanarak bazı kayıtlar yapan Rick ve Jazzy ve diğer farklı sanatçılar arasında, sanırım Beastie Boy daha sonra sıralarını bekliyordu çünkü o sırada duyduğum ve benim daha sonra duydum, merak etmeye başladım, bunlar aynı adamlar mı? Ve bu, Union Square adlı kulüpte olduğum zamandı. Bu plağın radyo istasyonuna gelip kulüplere girdiğini duymaya başladım, Hold It Now, Hit It adlı bir plak, Yo, bunlar aynı adamlar ve duyduklarımı beğendim ve hemen devam ettim. o. Şehir merkezinde pek çok punk rock ve Hip Hop buluşması vardı. Yani mesajdaki herkesi bir arada tuttunuz. Beastie Boys'un bir punk rock vibe arasında olduğunu kabul ettim, ancak Hip Hop'a açıktılar ve alıştıkları şeyleri nasıl birleştireceklerini öğrendiler ve bu Hip Hop sesi söz konusu olduğunda biz de alıştık.

# 1 Stunnas: Hakkınız İçin Mücadele ile Güçlendirildi, Hasta Lisansı Billboard 200'e giren ilk rap albümü oldu.

DJ Hurricane (eski Beastie Boys DJ'i): 1986'daki [Run DMC] Raising Hell Tour'da, turun ortasında bir yerde, Dr. Dre yapmak istediğinin bu olmadığına karar verdi ve diğer şeylerin peşinden gitmek istediğine inanıyorum ve [bu adamlar] DJ yok. Böylece Russell, Jay, Run ve D gibi insanlar aracılığıyla nasıl DJ'lik yapacağımı ve rap yapacağımı bildiğimi öğrendiler. Kasırga ile konuş dediler. Sana yardım edebilir. Ertesi gün West Coast'ta bir konser vardı, sanırım Arizona'da ya da onun gibi bir şeydi. Tam şehri hatırlayamıyorum. Çocuklar soyunma odasına geldiler ve yapacak kimseleri olmadığı için bunu onlar için yapmamı istediler. Ben de karar verdim, Harika. O zamanlar kimsenin istediği bir iş değildi çünkü yepyeni ve sadece iki kayıtları vardı. İnsanların yapmak için kapıyı çaldıkları bir şey değildi. Bu yüzden Raising Hell Turunun geri kalanı için ve o yıl daha sonra yaptım Hasta Lisansı çıktı ve yapmaya devam ettim.

Russell Simmons: Bize, Hip Hop markalarının temel Hip Hop hayranları için düşündüğümden daha ilginç olduğunu gösterdiler. Hip Hop'u seven insanlar içindi, ancak alternatif ve eleştirmenlerin büyük bir kısmı ve punk kulüplerinden, Chester Lounge, Danceteria ve tüm bu alternatif şehir kulüplerinden gelen Hip Hop'a verilen destek içindi. The Beastie Boys, Hip Hop markasını yaratmıştı. Ama sonra anladığımız şey için markaları ile çekirdek arasındaki köprü her iki dünyanın da en iyisiydi. Onu gördüğümde anladım.

DJ Hurricane: Albümü kaydetmeye gelince, temelde onunla hiçbir ilgim yoktu. Üzerine herhangi bir şey kaydetmem gereken en yakın şey, Run DMC'nin yazdığı Yavaş ve Düşük'tü. Slow and Low'da gençken küçük bir rap vardı, hamburgere bir çörek, çörek için bir burger derdim. Bu, License To Ill'e katkıda bulunmaya en çok yaklaştığım dönemdi. Ancak License To Ill Turu'na gelince, onlar için DJ'lik yaparak rekorun büyümesine yardımcı olma konusunda büyük etkim oldu. License To Ill Turnuvası sırasında açılış grubundan başlıklara gittiler. Sadece diğer grupları görmeye değil, onları görmeye gelen insanlar vardı. Beastie Boys'u görmeye geliyorlardı. Bunu bir kez gördüğümde, Tamam dedim, bu adamlar şimdi geçti.

2016'nın en iyi hip hop şarkıları

The Hasta Lisansı Albüm Kapağı ve Bir Albüm Başlığı Madde İşaretinden Kurtulma

Russell Simmons: Çağrılmadığına sevindim İbne Olma . American Airlines umrumda değildi [ Editörün Notu: Def Jam’in o zamanlar ana şirketi CBS Records idi ve bildirildiğine göre albüm kapağı CBS holdinginin üst düzey yöneticilerinden birini kızdırdı, çünkü American Airlines albümün piyasaya sürüldüğü sırada şirketin en büyük reklamcılarından biriydi]. Ben daha çok, [ona] denirse neden olabileceği tartışması ile ilgileniyordum. Onu aramamayı seçtiler İbne Olma . T-shirtleri falan vardı. Başlığı sevdik Hasta Lisansı ama biz sevmedik İbne Olma çünkü biz bunu gerçekten adlandırmış olsaydık, yaşamak zorunda kalacağımız boktan şeyleri biliyorduk. Hasta Lisansı Def Jam'de sahip olduğumuz en büyük başlıktı.

DMC (Rap ikonlarının yarısı Run-DMC): Onların Hasta Lisansı kapak benimkinden çok daha havalıydı Cehennemi Yükseltmek kapak (Yüzümdeki aptal bakıştan nefret ediyorum). Bu yüzden sessizce kıskandım. Albüm kapak resmi evrenindeki en iyi kapaklardan biri!

Beastie Boys’un Ten Rengi Hip Hop’un Başarısına Nasıl Yardımcı Oldu?

RCD: Otuz yıl önce The Beastie Boys ile ilk tanıştığımda, çalıştığımda ve turneye çıktığımda büyülendim, eğitildim ve yaptıkları konusunda tamamen heyecanlandım. Bunu bilmiyor olabilirler ama bana çok şey öğrettiler! Tek ortak güç noktamız, Hip Hop'un kayıt öncesi dönemine olan sevgimizdi ve öyle. İkimizin de not aldığı canlı kaset çağı.

Altından Geçiş: Canavarlar ikna edici bir şekilde üstlendi Ruh treni 1987'de.

Russell Simmons: Albüm için yaptıklarıyla ilgili günlük tartışmalara karışmadım. Demek istediğim, bazı şeyler duydum ama KRS [One} 'nin ne isteyebileceğine dair daha sıkı ve daha iyi bir anlayış duydum. Ve nihayetinde daha ısınmadan önce bir tür Elvis gibi olduklarını düşünüyordu. Beni Hip Hop'u istismar etmekle veya riske atmakla suçladı. Ama bir an için MTV'de ne zaman oynandıklarını ve Run-DMC oynadıklarında sevildikleri kadar nefret edildiklerini düşünüyorsunuz. Buna bakmanın iki yolu vardı: Beastie Boys gibi sanatçılar, birçok siyah ressamın giremeyeceği kapıların açılmasına yardım etti. Yani [Run-DMC's] Mary gibi bir plak, Mary radyoya veya MTV'ye olması gerektiği gibi giremezdi. MTV buna yol açmalıydı. Hala geriye dönüp bakıyorum ve Mary, Mary'nin alternatif, eğlenceli bir Hip Hop kaydı olması gerektiğini düşünüyorum ve öyleydi. Bunu inkar edemezsin. Ama Beastie Boys, Mary, Mary gibi bir plak çıkarabilir ve daha çok oyun oynayabilirdi. Yani yarış bir rol oynadı ve anlaşılabilir bir durumdu ve KRS'ye aynı zamanda alternatif müzik ve entegre hayranlar için her zaman kapıları açtığımı bildirmek zorundaydı. Ancak siyah sanatçılar için her zaman yüzde 100 daha iyi sonuç verdi. Beastie Boys’un Run-DMC ile turu Run-DMC'nin çok daha fazla kayıt satmasına yardımcı oldu ve başarıları Run-DMC'nin daha başarılı olmasına yardımcı oldu. Ama Partiniz İçin Mücadele ile, rap'in ne olduğunu bilmeyen insanlar vardı, ama siz farkına varmadan onlar da Hold It Now, Hit It oynuyorlardı. O olmasaydı, Beastie Boys olmasaydı çok fazla hayran olmazdı. Onu tanıtmazdı bile.

Chuck D (efsanevi rap grubu Public Enemy'nin öncüsü): Beastie Boys, Run-DMC ve Jam Master Jay sayesinde ABD genelinde rap adına Jackie Robinson gibi bir penetrasyon yaptı. 1980'ler siyahi müzik için Hip Hop kadar kolay değildi. Public Enemy gibi gruplar bu yollardan yararlandı. Hasta Lisansı formül rekoruydu çünkü Canavarlar New York'tan başka hiç kimseyi taklit etmediler ve ABD'yi satan bu geçiş kartıydı.

Kool DJ Kırmızı Uyarısı: Doğruyu söylemek gerekirse, renk şemasını asla kabul etmedim. Tek bildiğim müzikti. Cinsiyet, inanç, milliyet veya bunun gibi şeyler konusunda yargılayıcı olmayan bir insanım. Bana göre bu sesin neyle ilgili olduğuyla ilgili. Kim olduğun ya da nereli olduğun umrumda değil - sesin nasıl olduğu. Hold It Now, Hit It'i duyduğumda, Union Square kulübü için iyi olduğunu ve radyoda çalmanın benim için iyi olduğunu düşündüm. Ve hemen arkasından, izleyicilerimin çoğu için olduğu gibi Paul Revere'i de aldım. Bu adamlar bir şeylerin peşinde dedim. Ama aynı zamanda Brass Monkey ve kulüplerde oynamak için She's Crafty'yi de sevdim.

DJ Hurricane: Onlarla birlikte yolda ırkçılıkla karşılaştım ama onlardan değil. Mesela, mesela, bir konsere giderdik ve otobüsten inerdim ve ses kontrolü için yan kapıya giderdim ve güvenlik tarafından durdurulup soran, Kiminlesin? Ve ben Beastie Boys’un DJ'iyim ve içeri girmeden önce her şeyi açıklamam gerekiyordu çünkü Beastie Boys beyaz ve benim kim olduğuma dair hiçbir fikirleri yoktu. Yani, biliyorsun, kesinlikle belirli mekanlarda ve bunun gibi şeylerde seçildim. Ama o zamanlar bunu yapmıyordum çünkü dövülebilirdin. Çok saldırgandım (Gülüyor). Kendimi korumada oldukça iyiydim ve o adamları koruyordum. Kesinlikle DJ slash-bodyguard gibiydim. Onları beni koruyacaklarından daha fazla koruyacaktım. Soyadım Fite, bu yüzden dövüşmeyi nasıl yapacağımı bildiğim bir şeydi ve o zamanlar daha gençtim, bu yüzden bir asabım vardı. Beni şimdi karşılaştırırsanız ve ne kadar sakin olduğumu görürseniz, [o adamın] o zamanlar var olduğuna bile inanmazsınız.

Canavar Çocuklar Nasıl Hane Adı Oldu

Russell Simmons: Sanırım hatırladığım en iyi şey No Sleep Til Brooklyn videosunu yapmaktı. O rekoru seviyorum.

Kool DJ Kırmızı Uyarısı: Dürüst olmak gerekirse, benden asla videolarından birine gelmemi istemediler. Videolarından birinde yer almak isterdim. Bunu hiç umursamamıştım çünkü kitlelere hitap ediyorlardı ve onlarla hemen orada olmak istiyorsunuz, özellikle de duyduklarınızı önemsiyorsanız.

Empire State Of Mind: No Sleep Til Brooklyn gibi şarkılar, piyasaya sürüldüklerinde pop kültürün temelleri ve sözler haline geldi.

DJ Hurricane: Bir DJ'in yanı sıra bir MC'ydim. Yıllar sonra, daha sonra Stick 'Em Up, Gimme Some Elbow Room'u icra etmeye devam ederdim ve Sure Shot, Four Fly Guys gibi Beastie Boys şarkılarının bazılarının kancalarından bazılarını birlikte yazardım, tabii ki Stick' Em Up, Finger Lickin 'Good from Kafanı Kontrol Et ve söndürülmeyen diğer bazı şarkılar. Yani bir DJ'den daha fazlasıydım.

Run-DMC Hollis'ten Hollywood'a Gitti & Beastie Boys Dünyayı Ele Geçirdi

DJ Hurricane: O zamanlar Serato'nuz yoktu. Adamlar sahnede o kadar çok atlarlardı çünkü bu onların işiydi ve [döner tablalardaki] iğne atlıyordu çünkü sabit sahnelerde değildik. Tavandan sarkmam ve yere dokunmamam gerektiği fikrini buldum. Tavandan çıkıp yere inmeden kısa bir süre dururdum. Yani 'Erkekler etrafta zıplayıp performans sergilediğinde iğnem zıplamaz. Çok aldatmacaydılar ve işleri çok fazla enerji ile tükenip etrafta zıplamaktı ve pikapları çok fazla zıplatmak için kullanılırdı. Ama sonra birayı etrafa fırlatıp yapmak istediklerini yapabilirler ve bu DJ'i etkilemezdi.

Süperstarlar: Beastie Boys, Run-DMC’nin 1988’inde Desperado’ya katıldı. Deriden Daha Sert film.

Russell Simmons: Bugün bir çok insan hala seviyor Deriden Daha Sert ve bugün bir tür kült film. Fakat Deriden Daha Sert sadece eğlenceli bir süreçti, içinde bulunduğum için çok fazla pus vardı. Oran Juice Jones ve Alyson Williams gibi bazı sanatçılar ürettim. Rick [Rubin] ile, aslında [Def Jam] 'i neden terk ettiğini hiç beklemiyordum veya tahmin etmemiştim, bu yüzden neden ayrıldığını bilmiyorum. Her zaman plak şirketinin yönetmenliğini düşündüm - Slayer vardı ve rock kayıtları yaptı - sanırım ikimiz de bence Rick'in adı yüzünden bir şekilde yolumuzu kaybettik. LL Cool J plağının yapımını denetlemek zorunda kalana kadar değildi [ Daha Büyük ve Erteleme ], Rick'in başarmasını bekleyebilirdik. Bu benim açımdan bir hata olabilirdi. Yine de, L.A. Posse mükemmel bir iş çıkardı ve harika bir kayıt yaptı. Emin olmalıydım biliyorum Deriden Daha Sert yapıldı, LL'nin ödendiğinden emin olun, Public Enemy oraya giderken gidin, ancak günlük işlere gelince. Yaratıcı bir şekilde, Rick'in neden gittiğini bilmiyorum, bunu sana söyleyebilirim. Ama yine de her gün ilgilenmemiz gereken çekirdek bir sanatçı kadromuz vardı. Gerçekten LL Cool J, Public Enemy, Slick Rick ve diğerleri öyle.

Hepsini hatırlayamıyorum çünkü benim için bulanıktı, kafam güzeldi. Beasties ile tüm yeni sanatçılarda olduğu gibi başarı ile başa çıkmanın zor olduğunu söyleyebilirim. Başarı, onlar için işin dışındaki eğlenceyi yakaladı. Kafamda bununla ilgili hiçbir soru yok. Başarı, onlara koyduğumuz eğlenceyi ve programı ve Lyor [Cohen'in] onları yönetmeye devam etmeye çalıştığı işi aldı. Bir başarı öyküsü olarak yaptığınız yaygın mantıklı şeyler, sanatçılar için her zaman o kadar kolay değildir.

Fetty wap gözünü kaybetmeden önce

Beastie Boys Def Jam Brass Yoluyla Dayanışma Kazanıyor [Maymun]

Kool DJ Kırmızı Uyarısı: Jungle Brothers, De La Soul ve A Tribe Called Quest'in başlangıcı sırasında, Beastie Boys bambaşka bir pazardaydı. Buradan çıkmışlardı ve buradan çık derken, bir sonraki aşama gibi demek istiyorum. Büyük turlar yapıyorlardı, bu yüzden onları pek görmüyordum. Daha sonra, Q-Tip gibi kişiler Chris Lighty huzur içinde dinlenerek onlarla karşılaştı. Dolayısıyla, Q-Tip ve bu Yerli Dil havasına sahip diğer insanlarla tekrar tekrar karşılaşmaları bir nimet. Her zaman açık fikirlilerdi.

DJ Hurricane: Bu adamlar Def Jam'den ayrılırken ve Def Jam'i dava edeceklerindeki geçişi hatırlıyorum. Russell, Beastie Boys aleyhine Def Jam’in adına tanıklık etmemi istemişti ve ben de Man gibiydim, bunun ortasına gelemiyorum. Bunu hepiniz halletmelisiniz. Ve Beastie Boys California'ya taşındığında, onlarla gitmedim. İkinci LP'lerinin [ Paul’un Butiği ]. Bunun için kısa bir tura çıktık, büyük bir tur değildi Hasta Lisansı . Çok kısa bir dönemdi.

Russell Simmons: Etiketle yaşadıkları, bir sonraki başarıları için onları birleştirmeye yardımcı olduğunu düşündüğüm şey, Paul’un Butiği . Buna gerçekten inanıyorum. Def Jam ile her şey yolunda gitmiş olsaydı, birleşmek için hiçbir sebep kalmazdı. Birbirleriyle kavga ediyorlardı, ama sonra [bizimle] savaşmaya karar verdiler. Onları bir araya getirdi ve kariyerlerini yeniden şekillendirmek için katalizör olduğuna inanıyorum. Onları telefona verdik, başarılı olduğunuzda yapmanız gereken her şeyi yapmaya çalıştık; tüm dünyayı gezdiler ve bu onlar için zordu. Ve bunun bir hata olduğunu düşünüyorum, tecrübeli değildik, tecrübeli değildim. Lyor Cohen, yönetici olarak doğru olanı yapmaya çalışıyordu ama tecrübeli değildi. Hiçbirimiz değildik. [Rush] yönetim şirketinin sahibi olarak bana gelince, hepsini teslim ettim. Ama aynı zamanda plak şirketi ile yönetim şirketi arasında o zamanlar pek fazla birlik olmadığını da hissediyordu. Lyor ve Rick birbirlerine bu kadar yakın çalışmıyorlardı. Deneyimimizin en iyi örneği, onu düzgün yönetememiş olmamızdı. Yönetici ve plak şirketi olarak onu düzgün yönetmediğimi hissettim. Diğer herkes daha az suçluydu. İşimin tüm duygusal ve ruhsal desteğe sahip olmalarını sağlamak olduğunu hissettim. Biliyor musun, 'Ortaya çık!' Dediğiniz an gibi hissediyorsunuz. Evet, bu zor ve bunu pek çok kez görmüşümdür. Çok yetenekli insanlar ile başarılarıyla mücadele eden ve olabilecekleri kadar büyük olamayanlar arasındaki zıtlığı gördüm.

RCD: Becerilerinden görsellerine kadar bana gerçekten ilham verdiler! Ve hala bu güne kadar devam edin. Geçenlerde Londra'daki Abbey Road Stüdyolarında Mike D ile bir şovda sahne aldım! Sabotaj yaptı. Çok mutluydum! Ve Ad-Rock, yeni LP'mde benim için yeni bir şarkıda bas çalacak.

The Beastie Boys’un Milenyum Kuşağı Üzerindeki Kalıcı Etkisi

Mike Kearney (MCA Günü Anma Partisi Organizatörü): Fight For Your Right To Party şarkısını dinlediğim anda Beastie Boys hayranı oldum. Bunu, memleketim Boston'un hemen dışındaki North Weymouth, Massachusetts'te büyük direksiyona bindiğim sırada Walkman'imde dinlerdim. Frene bastığımı ve hayranlıkla dinlediğimi hatırlıyorum. Ne olduğunu bilmiyordum, sadece daha fazlasını duymak istedim. Durmaksızın çaldığınız, bir kaset yaktığınız ve gidip yenisini aldığınız şeylerden biriydi. İlk vuruştan itibaren oyun değiştiriciydi. Bu, ben 7 veya 8 yaşımdayken geri döndü. Bunun önemli olduğunu biliyordum ve daha fazlasını istediğimi biliyordum. MCA Günü'ne başladığımda, bu büyük kaybına karşı diz çökmüş bir tepkiydi. Zor zamanlarda birlikte büyüdüğünüz ve dayandığınız birini kaybetmek gibiydi. İlk şoktan sonra ilk tepkim, bir şeyler yapmam gerektiğiydi. Kendime yardım etmek için ne yapabilirim ve diğer insanlara yardım etmek için bir şeyler yapabilir miyim? Lanet olsun, yapabilirim ...

Hasta Wid It: Albüm daha yakın Time To Get Ill, sondan çok uzaktı. Albüm elmas sertifikalıydı Mart 2015'te.

İlk MCA Günü için 20.000'in mi yoksa 20.000'in mi görüneceğini bilmiyordum. Kendi başına bir hayat sürdü ve tamamen insanların Yauch ve Beasties'e olan sevgisinden kaynaklanıyordu. Konsept, benzer düşünen insanların gelip birlikte olması için bir alan yaratmaktı. Cey Adams [Ad Rock’ın uzun zamandır arkadaşı ve Beastie Boys sanat tasarımcısı] beni etkinlikten yaklaşık üç gün önce vurdu. Beni ve vizyonumu ölçeklendirdi ve bana onayını verdi ve ben de onunla gittim. Neye dönüşeceği hakkında hiçbir fikrim yoktu. Bu sadece basit bir fikirdi. Ad-Rock ortaya çıktığında, bu herkesin aklını karıştırdı ve birçok Beastie Boys hayranı için rahatlatıcı bir güne dönüştü. Şimdiye kadar deneyimlediğim kadar fiziksel bir Minnettarlık biçimiydi. Boombox ile Boston'dan New York'a gittiğimi hatırlıyorum ve ertesi gün arkadaşımdan şöyle bir telefon geldi: Hey, resminiz Beastie Boys’un web sitesinde . Senin için çok şey yapan ve bunun için teşekkür edilen bir adam için bir şeyler yapmak çok gerçeküstü bir şeydi. Elbette, Ad-Rock adımı yanlış yazdı, ama siktir et, alacağım (Gülüyor).

Ural Garrett (HipHopDX Kıdemli Özellik Yazarı): Hasta Lisansı 80'lerin en çok satan rap rekoru olarak kültürün ticari geçerliliğini kanıtladı. Cehennem, o on yılda elmas sertifikası kazanan tek rap albümü. En önemlisi, Def Jam'in Hip Hop'taki en önemli etiket olarak önemini resmen sağlamlaştırdı. Rick Rubin, Hip Hop’un ilk ve en eski süper yapımcısı bile oldu (üzgünüm Larry Smith). Ad-Rock, MCA ve Mike D esasen tek bir insanmış gibi barlar tükürür. Dürüst olmak, Hasta Lisansı tekerleme ticaretinde çıtayı ayarlayın. Brass Monkey ve Slow Ride'dan daha iyi bir örnek yoktur.

Kyle Eustice (HipHopDX Müzik Küratörü): İlk duyduğum anı asla unutmayacağım Hasta Lisansı . Yıl 1986'ydı ve memleketim Omaha'da yerel bir rock yıldızı olan babam, annemi, küçük kız kardeşimizi ve beni en sevdiğimiz plak dükkanı Homeros’a götürmüştü. Bu, CD'lerin, MP3'lerin, internetin ve indirmelerin varolduğu zamandır, bu yüzden kaset bölümlerini inceledik. LL Cool J's I Need a Beat a Beat'i single olarak seçtiğime inanıyorum, ancak benim bilmediğim günün en önemli satın alma işlemi Hasta Lisansı . Arabada bekleyen annem her zaman klasik, caz ya da The Beatles'ı tercih etti ve kesinlikle rap'e hiç ilgi duymadı (bu arada hala etmiyor). Ayrılmaya hazırlanırken, babam heyecanla kasete girdi ve annemin nefesini tutması yaklaşık beş saniye sürdü, Bu nedir? Kapatmak! Ama çok geçti. Rick Rubin’in bas ağır vuruşlarının sadeliği ve New York Şehrindeki üç kabadayı beyaz çocuğun gülünç anlatıları çoktan ilgimi çekmişti. Run-DMC ve LL Cool J'yi duymuşken, ilk kez bu ağırlıklı olarak siyah bir müzik bölümüne dahil edilebileceğimi hissettim. Nebraska'dan beyaz bir kadın olarak, bir Doğu Kıyısı fenomenine katılabileceğimi hiç düşünmemiştim. Fakat Hasta Lisansı anne babamın yemek odasındaki kartonu kırmamı ve küçük kız kardeşim gülerken dans etmeye çalışmamı sağladı. Canavar Çocuklara olan aşkım burada bitmedi. Metro büyüklüğümü imzaladıktan sonra performanslarını ilk gördüğümde Kafanı Kontrol Et poster, Time To Get Ill ile açıldılar ve bu parçanın nasıl biteceğini bilen herkes, iki dev Marshall amfisinden gelen basların göğsünüze çarpma hissini hayal edebilir. Güvertenin arkasındaki DJ Hurricane'i hatırlıyorum, o zamanlar turntablism hakkında çok az şey biliyordu, ancak yaptığı şeyden büyülenmişti. 1992'de Başını Kontrol Et Turu sırasında üç Beastie Boys ile tanışacak kadar şanslıydım.

Bir ergen olarak Ad-Rock, Mike D ve MCA benim için tanrılar gibiydi ve onları beden içinde görmek cennet gibi bir deneyimdi. Ad-Rock'ı benimle şehir merkezine gitmeye ikna etmeye çalışırken kaykaylar ve plakçılardan bahsettik. Yaklaşık 20 yıl sonra, DJ Hurricane, Mix Master Mike, Ad-Rock'ın eşi Kathleen Hanna ve orijinal Def Jam kreatif direktörü Cey Adams ile röportaj yapma fırsatım olacaktı ve en azından Beastie Boy olmanın ne olduğu hakkında bir fikir edindim. sevmek. Canavarlarla, MCA’nın vefatı nedeniyle ayrılmaya zorlanmadan önce profesyonel düzeyde konuşma fırsatım olmasını isterdim. Ne de olsa Canavarlar, Hip Hop kültürüne olan sevgimde ve saygımda çok önemli bir rol oynadı. Bana ve hatta Beastie Boys'un bazılarından büyüyen Hasta Lisansı Sözleri, bana göre, kariyerimden, Hip Hop aşkımdan ve asla nüfuz edebileceğimi düşünmediğim bir kültüre dahil edilmemden sorumlu olan tek albüm. Vuruşlar, sadeliklerinde harikadır ve mirası sonsuza kadar yaşayacaktır.

Victoria Hernandez (HipHopDX Kıdemli Haber Yazarı): The Beastie Boys, Hip Hop olduğunun farkına bile varmadan raple ilk tanışmamdan biriydi. Çocukken, küçük kardeşim onların Solid Gold Hits albüm ve tüm CD'yi gözden geçirip etrafta zıplayıp eğleneceğiz. En sevdiğim şarkı Brass Monkey'di ve bunun hayvanla ilgili olmadığını bile bilmiyordum. Ben de hep Kızlar diye düşünmüşümdür! çok eğlenceliydi. Evet, kadın düşmanı ya da her neyse, sayılabilir, ama bu şarkı çok zor. Ve bana göre, süper tartışmalı bir şey önermiyordu, sadece bugün muhtemelen ilk yazıldığından daha fazla sorgulanan geleneksel cinsiyet rollerini yansıtıyordu. Denver'ın banliyölerinde büyüyen rap çok yaygın değildi, ama ailem müziği severdi ve Beastie Boys da dahil olmak üzere çok çeşitli sanatçılarla tanıştık. Bunun nedeni beyaz mı yoksa daha rock temelli mi olduğunu bilmiyorum, ama bir nedenden ötürü, en azından diğer Hip Hop eylemlerinden daha fazlaydılar. Alternatif radyo istasyonu bazen No Sleep ‘Til Brooklyn veya Fight For Your Right’ı ve ara sıra da Eminem şarkısını çalıyordu. Ama diğer rapçilerden pek bir şey değil.

Rhymin ve Stealin: Milyonlarca hayran hizmet etti. Milyonlarca hayran memnun.

Geriye dönüp baktığımda, Beastie Boys kesinlikle daha sonra tüm Hip Hop'a aşık olmama yardımcı olacak bir kapı oldu. Bir Katolik lisesine gittim ve danslarda ve oyunlarda en çok beğenilenleri falan çaldım, ama aynı zamanda daha fazla rap yapmadan Fight For Your Right oynadım. Birinci sınıf İngilizce sınıfımda okuduğumuz kitapların farklı temalarına göre şarkılar çaldık. Brooklyn'de A Tree Grows'dan geçiyorduk, şehre gelen genç bir kızın hikayesi ve Beastie Boys No Sleep Til Brooklyn'i dinledik ve öğretmen şarkıyı daha önce kimsenin duyup duymadığını sordu. Sanırım elini kaldıran tek kişi bendim. Bununla biraz gurur duyduğumu hatırlıyorum. Her neyse, Beastie Boys en güçlü markalardan birine sahip ve alternatif ve rap müzik arasında bir köprü görevi görüyor (isteseler de istemeseler de). Elmalı turta kadar Amerikalı olan ve herkesin eğlenmeye yönelik temel arzusunu temsil eden ikonlardır.

Scott Glaysher (HipHopDX İki Yıllık Katkıda Bulunan): 93 yaşında bir bebek olarak, Brooklyn'den çocuklarla ilk tanışmam, beni dinlediğim bol miktardaki G-Ünitesinden bir mola vermekle kalmadı, aynı zamanda beni inancın ötesinde şaşırttı. Bu rock mıydı? Bu rap miydi? Aptal ve komik olmalarına izin var mı? O zamanlar en aptalca rapin, 50'nin lisede geri dönen adam olduğu için enayileri palyaçoyduğu zaman olduğunu düşündüm. Ama bir kez meşhur sandıkları kazdım ve tökezlediğimde Hasta Lisansı , Rap'in kendine has olduğu sürece olmak istediğin herhangi bir şey olabileceğini çabucak anladım. Büyük şarkılardan keyif aldım 5 ilçeye ama şarkıları buldum Hasta Lisansı yol daha heyecanlı. Kanadalı 11 yaşındaki beyaz bir çocuğun parti hakkı için savaştığını ve kızları istediğini duyduğunu hayal edin. Ama her şeyden önce, beni gerçekten cezbeden Brass Monkey'deki alışılmadık kornalar ve koro oldu. Tabii ki 86'da geri çekildiğinde albümü tam olarak duymak en iyisi olurdu ama geri dönüp, onların asi şekilde işlendiği şekilde işittiklerini duymak. barları bir sonraki en iyi şeydi. Çoğu zaman bir Y kuşağı Hip Hop hayranı olarak, geri dönmek ve klasik üzerine çalışmak sıkıcı bir görev gibi görünebilir, ancak Beastie Boys ve onların ilk klasiği söz konusu olduğunda, ilişkilendirilebilirlik şikayet etmek için fazla pürüzsüzdü.

Dana Scott (HipHopDX Üç Yıllık Katkıda Bulunan): 1980'lerde siyahi bir evde büyürken, en çok duyduğum tek şey R&B, go-go, rap ve gospel idi. İlk gördüğümde Hasta Lisansı babamın yatak odasındaki bürosunun tepesinde duran albüm kasetiydi. 1986'da piyasaya çıktığında sadece birinci sınıfa giriyordum. Sanat eseri, bir dağın yamacına çarpmış veya erimiş gibi görünen uçağı olan bir Dali-sürrealist resminin biraz ilgisini çekiyordu.

Şimdi Durun, Vurun: LTI sadece numuneleri için yenilikçi değil, aynı zamanda numune alınabilme yeteneği. Eazy-E, Lil Kim ve Jay Z'ye sorun.

Ancak albümün bazı kısımlarını duyduğumda ve uçağın yan tarafındaki kodu bulmaya çalıştığımda - daha sonra EAT ME büyülerini öğrendiğimde - yetişkinler için mizah temalarını anlayamayacak kadar küçük olduğum için kafamın üzerinden geçti. Ama beni zorladım ve hızlı büyümemi istememi sağladım çünkü küçük aile üyelerim bu üç beyaz adamı tecavüz ettiklerini gördüklerinde şakalaştılar. American Bandstand ve Beasties'ın oynadığı diğer TV şovları Joan Nehirleri Gösterisi . Ve Hasta Lisansı enerjileri tam bir şaka gibi göründüğü için tamamen farklıydı, ancak çocukların meraklı, maceracı enerjilerini kanalize etmeleri gerektiği gibi etrafta zıplamak istemekle ilgili olabilirdim. Grubu gördüğümde Ruh treni Posse In Effect'i gerçekleştirmek için sahnede ne kadar eğlendiklerine güldüm ve bulaşıcıydı. Sonra babam odaya girdi, yüksek sesle güldü ve retorik bir şekilde sordu, Aman Tanrım, bu adamlar bu şovda ne yapıyorlar? Dedim baba, beyaz adamlar tecavüz ediyor Ruh treni ! Harika değil mi? Gülümsedi ve yanıtladı, Rap asla eskisi gibi olmayacak. Ve iyi bir sebepten dolayı. Onlar benim ergenlik dönemimin film müziğiydi. Hip Hop'a duyduğum sevgiyi büyütmeme yardım ettiler ve her ırktan birinin rap yapabileceğini öğrendim - bunu kesinlikle yapmadığınız sürece.

Beastie Boys ’u dinleyin Hasta Lisansı tamamen aşağıda TIDAL üzerinden .