2003 yılında HipHopDX, Endüstri 101 serisine başladı. Personel, okuyuculara müzik endüstrisinde perde arkasında tam olarak ne olduğu konusunda biraz şeffaflık sağlamak amacıyla çeşitli yöneticilerle röportaj yaptı. A & Rs rolü veya bir yönetici yapımcının belirli görevleri gibi temel sorular soruldu. Ancak katılımcılar, değişen medya ortamının işlerini nasıl etkilediğini ve hatta bazı durumlarda belirli hareketlerin arkasındaki stratejiyi açıkladılar. İlk Soru-Cevaplardan bu yana geçen 11 yılda çok şey değişti: Twitter ve Spotify örnek olarak akla geliyor. Bu hafta HipHopDX, özel, üç bölümden oluşan sınırlı bir sürümünü yeniden başlatacak. Endüstri 101. Teknolojinin bizi ve okuyucu olarak sizi ne kadar ileri götürdüğünün bir göstergesi olarak, bu içeriğin daha fazlasını görmek istiyorsanız görüşlerinizle konuşun. 11 yılda çok şey değişti, ancak günün sonunda müzik işi hala arz ve talep kavramına dayanıyor.
Ted Lucas, Slip-N-Slide Kayıtlarının 20 Yıllık Çalışmasının Anahtarlarını Açıkladı
Ted Lucas, aile adı olan bir müzik yöneticisi değildir. Kırmızı halıda dur ve tekrar et ya da işini tanıtmak için bir müzik videosunda ya da albüm ara sırasında gösteriye girmeye eğilimli biri kolayca tanınmaz. Bununla birlikte, plak şirketi Slip-N-Slide Records, yaklaşık 20 yıldır Miami müziğinin temelini oluşturuyor. Gerçek bir bağımsız olan şirket, iki elin üzerinde isim geliştirdi ve bildirilen 31 milyon albüm sattı ve aynı zamanda Güney Florida'nın pop kültüründeki sesini ve imajını değiştirdi.
Lucas, Rick Ross’un ilk ve en çok satan albümünden derinden sorumludur. Miami Limanı . Slip-N-Slide, Trina ve Trick Daddy'yi yerel sokak gösterilerinden platin yıldızlara dönüştürdü. Son zamanlarda, Lucas Plies'i ilk 10 albüm arasında Fort Myers'tan üç altın single ile ilk ana akım müzik yıldızı haline getirdi. Müzik kaçakçılarına saldırdığını ya da plaklarının önemli mekanlarda çalınmasını sağlamak için eski koruma taktiklerini uyguladığını kabul etmekten çekinmeyen Ted, muhtemelen Suge Knight müzik exec modelinin çağdaşlarından biri. Bununla birlikte, çeşitli dağıtım anlaşmaları, çok türden bir liste ve yıllardır kadrosundaki açık kapı felsefesiyle, 90'lardaki meslektaşlarından çok daha iyi adapte oldu. Şimdi, İsveç doğumlu bir oyuncuyu radyo dalgalarının tepesine taşıyan Ted Lucas, kanıtlanmış formüllerini onurlandırırken bir başka sınırda.
HipHopDX: Slip-N-Slide Records'u yaklaşık 20 yıl önce piyasaya sürdüğünüzden beri Miami’nin sesi ve kültürü nasıl değişti?
Ted Lucas: Miami ilk başladığımda, ganimet sallama ve Bass müziğiyle tanınırdı. Luke [2 Live Crew şöhretinden] kesinlikle işini yapıyordu; hayal etmemiz için - bunu yapma fırsatını görmemiz için kapıları açtı. Ben o tür müzikle büyüdüm, o tür müziği sevdim, [ama] şehrimi ganimetten [farklı bir şekilde] temsil etmek istediğimi hissettim. İki taraf vardır: diğer Güney sahilinde köprünün yanında. Güneydeki insanların rap yapabileceğini [ayrıca göstermek istedim]. O zamanlar Güneyli olsaydın, gerçekten bir rapçi olarak görülmezdin - sadece ganimet sallayan bir rapçi. Neredeyse o müziği gerçekten düşünmediler. Miami'yi kendi bakış açımdan, büyüdüğüm şekilde göstermek istedim. Bu mahalledeki pek çok çocuğun bakış açısıdır. İlk başladığım andan itibaren yakalayıp dikkatleri üzerine çekmeye çalıştığım şey buydu.
gözlerin için j cole sadece şarkılar
DX: İş tarafında, plak şirketlerinin çoğu, plak şirketleriyle doğrudan anlaşma yaparken, Slip-N-Slide'da Atlantic Records'dan (Trick Daddy ve Plies) Def Jam Records'a (Rick Ross) ve EMI Records'a (Trina ). Bunun arkasındaki stratejinizi açıklayabilir misiniz?
Ted Lucas: Sana söyleyeceğim adamım: Başladım - bu gerçek bir hikaye - başladım ödeme dağıtımım için. Bir şeyi ne zaman yapmak istediğini ve teminat vermen gerektiğini biliyor musun? Trick Daddy’nin ilk albümünün (1997’nin Gerçek hikayeye dayalıdır ), RED / Sony tarafından [destekleniyor] olmak için bir dağıtımcıdan geçmem gerekti. Ben de Adam Levy'nin [sahibi olduğu] Warlock Records'a gittim. Herkese söylüyorum: bu zorlu bir yaşamdı; Her şeyi takdir ediyorum, bana çok şey öğretti. ben satın almak benim dağıtımım. Teminat koymak zorunda kaldım. Ön siparişler geldi. Miami'den New York'a uçarak bu adama projemi RED dağıtımıyla, kendi plak şirketi Warlock Records aracılığıyla Sony aracılığıyla ortaya koymak için bir depozito vermek zorunda kaldım. % 45 dağıtım ücreti karşılığında üç farklı kanaldan geçtim; bunu kimse anlamıyor. O zamanlar daha iyisini bilmiyordum. Paranın% 60'ını alıyordum; O% 80'e ihtiyacım vardı. İfadeler gelene kadar Warlock'un üstüne bir ücret daha koyduğunu bilmiyordum. Bu bir öğrenme deneyimiydi, ama buna bayıldım. Başlangıçta bana öğretti. Kolay olmasını istemiyorum. Böyle durumlarda oyunda bu kadar uzun süre hayatta kalmanın yolu budur.
[Benim işim] kayıtlarımı mağazalardan almaktı. İki veya üç gün sonra tükendiklerinde, biraz daha içeri almak zorunda kaldım. O zamanlar bazı kaçakçıları da dövmek zorunda kaldım. Bootleggers eskiden beyzbol sopasını alırdı. gerçek için . Biz böyle başladık. Oyuna bir üretim anlaşmasıyla değil, bir dağıtım anlaşmasıyla geldim. Hayatımda hiç bir gün prodüksiyon anlaşması yapmadım. Bu işi kapının benim için açılma şeklinden dolayı yaptım; zordu. Bu, birçok ortak girişim yapmama izin verdi.
amcanı nae nae kırbaçlamamı izle
En büyük ortağımdan biri Atlantic'tir; 14 yıldır Atlantic ile iş yapıyorum. Def Jam ile sekiz yıldır iş yapıyorum. Artık Universal olan EMI ile iş içindeyim. Bu, farklı binalara gitmeme ve kimin ne yaptıklarını kimin bilmediğini ve her bir sanatçının sistemime en çok neyin uyduğunu görmeme olanak tanıyor.
Ted Lucas, Rick Ross’un Suave House ve Def Jam ile Anlaşmalarına Nasıl Aracılık Yaptı?
DX: İlk günlere dönecek olursak, teminat olduğunda, bir yönetici olarak müziğinize ne kadar inanmanız gerekiyor?
Ted Lucas: Müzik çıkardığımda 10, 15 farklı sanatçı çıkarmam. Gerçekten inandığım ve sanatçının oyunu değiştirme şansı olduğunu bildiğim sanatçılar ortaya koydum. Trick Daddy, mesela hapisteydi. Hapishanede 14 yaşındaydı; Adamlar beni çağırdı [becerisini övdü]. Onu duyduğumda, Luke’un [1996] Scarred albümünde olmaktan daha büyük olduğunu biliyordum. Onun hakkında konuştuğunu biliyordum diğer yan. Bunun üzerine ışık tutmam gerekiyordu çünkü bu benim hayatımdı, bahsettiği şey buydu. Dünyanın bunu görmesini istedim.
Rick Ross — Kontratını Suave House'da [Tony] Draper'dan satın aldım çünkü [Miami plak şirketi olması gerektiğini hissettim]. Biraz zaman aldı ve bir dakikalığına plak şirketindeydi, ama patronu onda gördüm. Herkesin ve annesinin Rick Ross gibi sakal bırakmaya çalıştığını gördüm.
Trina ile Amerika'nın etrafındaki mahalledeki her kızın mahalledeki kötü kızla veya mahalleyle ilişki kurabileceğini biliyordum. Kızlar, Trina yaptı ve ben de yapabilirim diyebilir. Bu her gün devam eden bir şey: kapüşonlu kötü, [açık tenli] kız.
Plies, o Miami'den değil, Fort Myers'tan. Bu yüzden onu imzaladığımda, bir el sıkışma imzaladık. Atlantic'e boru hattında çok param olduğunu söyledim. Bu adamın patlatacağı her şeyi eve koyacağım. Ted, ne diyorsun dediler? Dinleyin dedim: Sizden her 30 günde bir güzel ifadeler alıyorum. Bu adamın patlayacağına dair teminatımı koydum. Ve oldu.
DX: 20 yıl öncesine gidersiniz, Dame Dash veya Suge Knight gibi gerçek müzik yapmayan Rap yöneticileri vardı, ancak medyada hala yüksek profilleri vardı. Ayrıca videolarda ve şarkılarda plak şirketlerinin yüzü olan Diddy ve J. Prince gibi adamlar da vardı. Muhtemelen satışlara yardımcı olacağı bir zamanda bile her zaman şebekeden uzak durdunuz. Bu tasarım gereği mi?
bası iyi olan rap şarkıları 2016
Ted Lucas: Şimdi bunun hakkında konuşabilirim çünkü 20 yıldır geliyoruz ve zaman aşımına uğradı. O zamanlar dünyadaki en temiz adam değildim. Arkamda bir sokak hayatım vardı, bu yüzden spot ışığından uzak durmak ve iş konusunda kendimi eğitmek için arka sokağa çıkmak zorunda kaldım. Tüm dikkatleri üzerine çekerek ön saflarda olmak istemedim. Bunun müzikle ilgili olmasını istedim. En önemli bileşen budur.
DX: Rick Ross’un 2006'daki çıkışı için Miami Limanı Jay Z hala Def Jam'in başıydı. O albümde de bazı büyük A & R'lerin vardı. Slip-N-Slide bu albüme ve başarısına ne getirdi?
Ted Lucas: Huzur içinde yatsın [ Miami Limanı A&R] Shakir Stewart. Bu gerçekten tüm projenin tutkalıydı. Şakir hafta sonları Miami'ye geliyordu ve hareketi gördü. O ve ben oturduk ve sadece homeboy zamanından harika bir ilişki kurduk. Onunla heyecanlanıp para kazanabileceğimi hissediyorum. Beni Jay ile tanıştırdı. Jay, [Def Jam'in] başkanıyken, Slip-N-Slide'ın yıllar boyunca başardıklarına saygı duyuyordu, bu yüzden ben ve o gerçek bir konuşma yaptık. Ömrü boyunca 30'unda bir masada oturan başka bir yönetici gibi değildi.incizemin. Jay'in Roc-A-Fella'ya sahip olmasıyla benim [bağımsız etiket] bakış açımı anladı ve ne yaptığımızı anladı. Jay en iyi teklifi masaya koydu. Anladı çünkü içinden geçti. Bana ve Def Jam'e faydalı oldu ve bu yüzden imzaladım.
Plies ve Sebastian Mikael Slip-N-Slide Markasını Nasıl Korur?
DX: Plies şu anda Slip-N-Slide’ın amiral gemisi sanatçısıdır. 2000'lerin ortalarında ortaya çıkan tarzı, özellikle şu anda öne çıkan bir sesin ve trendi sağlamlaştırmasına yardımcı oldu.
snoop dogg'un nipsey hussle ile akrabalığı var mı?
Ted Lucas: Plies'in yapabildiği şey, onu size sokak erkeği bakış açısıyla verebiliyor, ama kadınları yakalayabiliyor. Bu geçişi herkes yapamaz. [Plies’in çığır açan 2007 single Shawty] 'yi dinlediğinizde, iğrenç kayıt. Radyo gerçekte ne dediğini bile bilmiyordu. O ve T-Pain bu kimyayla harika bir şarkı yaptılar, ancak ülkedeki tüm bu radyo istasyonlarının bu kaydı çaldığına inanamadı. Masaya ne getirebildiğini biliyordum - özellikle de küçük bir kasabadan geldiği için çok yapılacak bina. Florida'yı arkasına aldığında, biliyordum. Karışık kasetlerden şovlar için 10.000 $ alırken, [Yeteneği olduğunu biliyordum]. Gökyüzü, limittir.
DX: Sanatçılar ayrıldığında birçok plak şirketi kamuoyunda tartışır. Trick Daddy, Rick Ross, hatta Pitbull, artık Slip-N-Slide ile birlikte değiller, ancak hiçbir zaman halka açık bir şekilde kirli çamaşırları havalandırmıyorlar. 20 yılda, bu sizin için ne anlama geliyor?
Ted Lucas: Her şeyden önce ben Tanrı'nın çocuğuyum. Birini soymaya, aldatmaya veya çalmaya çalışmadan önce bundan faydalanmıyorum. Benim olmayan hiçbir şeyi istemiyorum. İş ortağı olarak gördüğüm sanatçılarımla açık kapı ilişki kurmaya çalışıyorum. Kapıyı kapatmam. Telefon numaram [Slip-N-Slide] 'ı başlattığımdan beri aynı. Saklanacak, kaçacak kimsem yok - korumalarla ortalıkta dolaşmıyorum. İş yaptığım kişilerden herhangi biri size söyleyecektir: Ted ile gördüğünüz şey, elde ettiğiniz şeydir. İçimde sahte, sahte değil. Ben değişmiyorum. 100 olacağım.
DX: Bu yıldönümünü nasıl kutluyorsunuz?
Ted Lucas: İşletme şimdi başladığı şekle geri döndü: bağımsız bir şirket olarak. Last Night adlı şarkıyla Sebastian Mikael adında yeni bir sanatçı buldum. Şunlar . Bağımsız olarak yayınlıyoruz. O, Boston'daki Berklee'de koleje devam eden İsveçli bir sanatçı. Bu bana motivasyon sağlıyor - hâlâ yetenekleri bulup geliştiriyorum. Bugün [Dün Gece] radyosunda en çok eklenen 1 numaralı rekora sahibiz. Bağımsız. Bu harika.
DX: Hip Hop'taki Slip-N-Slide tavrını ve yerini en çok temsil ettiğini düşündüğünüz şarkı nedir?
Ted Lucas: Bunlardan biri Trick Daddy’nin [1998 single Nann Nigga] olacaktır. Bizim yaptığımız gibi yapan bir plak şirketi bilmiyorsunuz, bizim başardığımız şeyi kimsenin başaramadığını bilmiyorsunuz. Kapıyı tekmeleyen ve çok şey yapan oydu, ama bu bir rekordan daha fazlasıydı. Bu bana motivasyonu verdi. Takımımla oturdum - asla unutmayacağım - Miami'deki Super Bowl [XXXIII] oldu. Bir kişiyi gece kulübünde her DJ'in yanına koyarız ve klüpte plağın [her dört şarkıdan biri] çalınmasını sağlarız. Super Bowl bittiğinde, 99'da Super Bowl'u kazandığımızı hissettim. O Pazartesi işe geri döndüm ve herkes ve anneleri etiketi imzalamaya çalışıyordu. Herkes — Universal, Sony, hepsi lobideydi. Ofisimde, Hayır, bu [teklifin yeterince iyi olmadığını] söylüyorum. Dışarı çık ve patronunu telefona bağla. Bu harika bir duyguydu.
onu al ve başlat yg
İLİŞKİLİ: Ted Lucas, Rick Ross'un Başarı Kazandığını Söyledi [Haberler]
