Yeraltı Raporu: 7L ve Ezoterik ve Sol

Bir İntikamla Geri Döndüm



1990'ların sonlarında ve 2000'lerin başlarında, yeraltı Hip Hop müziği yeni yaratıcı ve sonik zirvelere ulaştı. Rawkus ’gibi koleksiyonlar Ses bombardımanı dizi New York’un gelişen bağımsız sahnesini temsil ederken, daha sonraki yıllarda Firavunlar Ordusu ve Hava Durumuadamlar gibi kolektifler yeraltını fırtınayla ele geçirdi. Ve bu Hip Hop döneminde, çok az sanatçı Boston’un gelişmekte olan sahnesini 7L ve Esoteric’den daha iyi temsil etti.



Şimdi, dört yıllık solo ve yan projelerin (yukarıda bahsedilen AOTP ile çalışmaları da içeren) ardından, Beantown ikilisi beşinci albümleriyle geri döndü. 1212 Fly Casual Creative'in izniyle. Yine de 2006 sürümleri arasındaki kısa sürede Yeni Bir Uyuşturucu ve şimdi, İnternet’in sürekli genişleyen etkisiyle Hip Hop’un çehresi çarpıcı biçimde değişti. HipHopDX’in Underground Report ile 2001'deki çıkışlarından bu yana sanatçı olarak nasıl büyüdüklerini anlatan 7L ve Ezoterik konuşma Ruhun Amacı , ama aynı zamanda eski tarz Hip Hop aşklarının bugün hala müziklerini nasıl bilgilendirdiğini de anlatıyor.








HipHopDX: 1212 2006’dan beri ikili olarak ilk albümünüz Yeni Bir Uyuşturucu . Ses açısından hedefin neydi ve bitti


4 yıldır grup olarak ilk albümünüz olacak mı?

Ezoterik: Sanırım, her zaman almak için yola çıktığımız yönü seçiyorduk, ama gerçekten doğal bir akış tutuyorduk ve bir bombayı ya da buna benzer bir şeyi dağıtmaya çalıştığımız yerde arkasına çok fazla kafa yormuyorduk. Sadece bir Rap kaydı yapıyoruz ve bence etkilendiğimiz pek çok kişi bu şekilde Rap kayıtları oluşturdu ve yaptı. Bazen biraz fazla hesaplama ve önceden tasarlama yeni Hip Hop sürümlerinin çoğunu yapmaya gider ve bence bu ortak [ 1212 bu değil mi]. [7L] bana biraz vuruş yaptı, birkaç vuruş yaptım ve aklıma ne geliyorsa onu bıraktım. Bizim için doğal bir ilerlemeydi.



DX: Bu albümde aklıma gelen şeylerden biri, Bare Knuckle Boxing ve 12th Chamber gibi şarkıların neredeyse eski albümlerinize bir geri dönüş gibi hissetmesidir. Ancak aynı zamanda yeni prodüksiyon tarzları ve şarkı konseptleri ile çalışma konusunda kesinlikle bir adım daha ileriye gittiniz. Bu albüm için şarkı yazmanın çeşitli yönlerini ele alırken zihniniz nasıldı?

7L: Bence yıllar boyunca her zaman tanındığımız tek şey… sadece bizim tarzımız olan sese sahip olmaktı: kaliteli ritimler ve sözler. Sanırım bu [albüm] ile, ortak çalıştığımız sürece… ritimlerde veya her neyse… Sanırım bu kesinlikle bu rekora giriyordu ve [2006’larda] Yeni Bir Uyuşturucu ... bu [albüm] ile, bunun bir tür uzantısı gibiydi, Yeni Bir Uyuşturucu , Sanırım yeni sesler deniyorduk. Sanırım onu ​​bir nevi tanındığımız şeye geri getirdik. 1212 ], uyuşturucunun daha fazla Hip Hop üssü [ile] yenmesine gelince… [işbirliği] daha doğal çıktı. [Ezoterik] 'in dediği gibi, hiçbir şeyi zorlamıyorduk, bu yüzden sürecin daha çok akışla ilerlediğini düşünüyorum. Çalıştığı şey ve benim üzerinde çalıştığım şey… ve bu sesleri bir araya getirmenin ortaya çıkış yolu buydu.

DX: 1212 ayrıca Alchemist ve Evidence on Drawbar 1-2'den konuk dizelerle birlikte ülke geneline ulaştığınızı duyduğum ilk şarkılardan birini de içeriyor. Her iki kıyıdan da 90'ların sonundaki yeraltı Hip Hop hayranı olarak, 3,000 mil farka rağmen onlarla çalışmak nasıldı?



bg hapisten ne zaman çıkıyor

Ezoterik: Onlarla çalışmak bir onurdu; bu adamların ikisi için de muazzam bir miktarımız var. Boston ve Los Angeles arasındaki 3000 millik ayrılığa rağmen aynı fikirde olduğumuzu düşünüyoruz. Onların kayıtlarını dinledik… onlar bizimkini dinlediler. Hepimiz Gang Starr'a geldik, hepimiz EPMD'ye geldik ve bu adamların ciddi hamleler yaptığını biliyoruz. Evidence ile konuşuyordum ve onun sadece benimle kafiyeli bir ortak olması gerekiyordu ... Simyacı kafiye yapmayı düşünmedim bile, ama bana Alchemist'in vokallerini veya her neyse onu kaydettiği seansı düzenlediğini söylemişti ve ritmi gerçekten hissediyordu… [bu] nihai iltifattı. 7L'ye söyledim ve dedi ki, Yo, ona bir kafiye koymalı… [Simyacı] aslında benim dizimde doğaçlama yaptı, bu yüzden mantıklı… bu, ritmin çılgınca olduğunu söylediği için bir onurdu. O ben ve L’nin en iyi beş yapımcısından biri.

7L: Kesinlikle.

DX: Albüm lirik olarak özellikle I Hate Flying gibi daha konsept odaklı parçalara odaklanmış durumda. Bunun aldığınız yönün bir etkisi miydi bilmiyorum Seamus Ryan'ı Kurtarmak ama Ezoterik, kendini bu daha tematik rap tarzı için nasıl koşullandırdın?

Ezoterik: Ben ve 7L ilk başladığımda, sahip olduğum bir radyoda serbest dolaşıyordum ve benim de bir nevi ilgim vardı - serbest stil, savaş rapi, ne kadar uyuşturucu olduğum hakkında konuşuyordum. 7L'nin o sırada birlikte çalıştığı sunucu da aynı işin içindeydi. Her zaman bu anlamda birbirimizi heyecanlandırıyorduk, en salak Polo işini yapan ve sadece birbirimize vuran. Bu, kariyerimizin ilk yarısında yöneldiğimiz, yaptığımız ve üzerinde yoğunlaştığımız türden bir Hip Hop'du. Biraz büyüdükçe, kendime yazarak ve farklı şeyler denemeyi düşünmeye başladım, insanların muhtemelen benden [odaklanmamı] beklemeyeceği farklı kavramlara değindim. [Uçmaktan Nefret Ediyorum] sahip olduğum fikirlerden biriydi çünkü bu şarkı hakkındaki her şey yasal. [Uçmaktan] korkuyorum. Ben çok uçarım ve çok şey yaptığında buna alışman gerekir. Bu fikre alışamıyorum, bu yüzden her uçtuğumda, bu bir beyaz mafsal meselesi ve 7L'nin bu temposuna sahip olduğunu ve onun havasına uyduğunu düşündüğümü düşündüm. Bazı havayollarına bindiğinizde yatıştırıcı bir müzik duyarsınız, bu yüzden sadece o ritme göre yazdım ve konsepti gerçekten eve götürmek istedim.

kemik haydutları n uyum snoop dogg

DX: Kesinlikle, üretim tarafında 1212 , sizler daha eğlenceli, daha synth tabanlı sesleri harmanlıyorsunuz gibi görünüyorsunuz. Yeni Bir Uyuşturucu ve klasik örnek odaklı öğeleri Ruhun Amacı . Bu LP için bireysel prodüksiyon tarzlarınızı bir araya getirmeye nasıl başladınız?

Ezoterik: Buna mekanik, kasıtlı bir şey olarak daha az bakmaya başladım. Ben daha çok sanat olarak bakıyorum, insanların yorumlaması için oraya koyuyorum. Borçlarımızı ödediğimizi biliyoruz. 90'ların ortalarından beri işimizi yapıyoruz ve kesinlikle tarihçiyiz ve Hip Hop'un gittiği yere kadar çıkıntıyı biliyoruz, bu yüzden kimse bunu elimizden alamaz. Biraz dallanma açısından… eğer kulağımıza uyuşturucu geliyorsa, o zaman böyle… bunda hiçbir tereddütümüz yok. Onu bir uç noktaya taşıdığımızda Yeni Bir Uyuşturucu ve belki başka bir aşırılık Ruhun Amacı ve belki ortada bir yerde buluştu ... 1212 , sadece insan olarak ilerlememiz ve evrimimizle bir araya geldi. [7L] ve ben bugünlerde çok fazla Hip Hop'tan sıkılıyoruz, bu yüzden bazı dış etkiler içeri girebilir çünkü bugün her şey çok çerez kesici.

7L: Sanırım bu [kayıt] ile malzeme üzerinde çalışmaya başladığımızda belli bir yoldan çıkıyordu. Planlanmış bir şey değildi, 'Pekala, bu öğeye sahip olmalı ve belki içeri girip şunu ekleyin.' Tıpkı müzikal olarak üzerinde çalıştığımız, bize doğal gelen şey gibiydi. Kulağa belli bir şekilde geliyorsa ve kulağa belirli şeyleri birleştiriyormuş gibi geliyorsa, sanırım daha çok Ezoteric'in söylediği gibi, yöneldiğimiz şeyler ve bunlar üzerinde çalıştığımız şeyler. zaman. Planlanmış bir şey değildi, Oh gibi, son kayıtlar Yeni Bir Uyuşturucu ya da insanların gerçekten sevdiği Ruhun Amacı . Gerçekten üzerinde çalıştığımız malzemeydi.

DX: Bu son soru için, 7L’lerle 2003’e geri götürmek istedim. Eski Altın İçiyoruz Tall Matt ile karıştırın. Kaset, 80'lerin ortalarındaki boom-bap Rap'in harika bir karışımıydı ve gerçek net davullardan örnekleme stiline kadar her şey o müzik çağına kadar gerçekten cennet gibi olduğundan çok da şaşırtıcı değil. Bu müzik çağının müziğe yaklaşımınızı nasıl etkilediğini düşünüyorsunuz?

7L: Bunun birçoğunu ortaya çıkardık… 80'lerin ortaları, 80'lerin başları… Run-DMC ve Whodini ile birlikte, maruz kalma konusunda çok daha düşük ölçekte olan birçok sanatçı vardı ve biz tüm bunlardan etkilendi. Sanırım o zamanlar Hip Hop çok daha az ticarileşmişti. Müziğin en ham biçimindeydi… bizi kayıt yapmaya başladığımız sürece çok etkiledi, çünkü büyürken bu kayıtları inceledik ve bu şekilde yapmayı öğrendik. Sadece kendi başımıza çözdük. Bugünkü gibi, İnternette sizin için pek çok şeyin hazır olduğu, bilgi açısından veya her ne olacaksa öyle değil. Bir şey öğrenmek istiyorsanız, sadece çevrimiçi olun… ama o zamanlar, kayıt satın almak ve kimin neyi ürettiğini bulmak ve sonra o yapımcıyı başka bir plakta bulmak, tıpkı bir çeşit… onu kendiniz öğrenmek ve kendiniz yapmak gibi. ritimleri, müziği ve tüm bunları nasıl yapacağımızı bulmanın yolu. Kesinlikle bizi çok etkiledi ve bence müzikte çokça geçiyor.

Ezoterik: Söylediklerine tamamen katılıyorum. Hip Hop, Hip Hop olması gerekmeyen şeylerden doğdu ve onları Hip Hop'un ilişkilendirebileceği bir şeye dönüştürdü. O zamanlar, en dingin, temiz sese sahip olmayacaktınız; sert ve sağlam bir şeyler yapacaktın. Bu, Bomba Ekibi'nin Halk Düşmanı için vuruş yaparken olduğu gibi. Tıpkı kaotik sesler gibiydi çünkü pek çok farklı dünyadan pek çok farklı sesi bir arada harmanlıyorsunuz. Bu sadece müziğe nasıl çekildik, sadece Hip Hop olmayan bir şeyi alarak, onu Hip Hop yapıyor ve bu da işlerin yaratıcı yönünü ortaya koyuyor. Yaratıcılığı Hip Hop'a geri getirmekten bahsederken bahsettiğimiz şey budur; aynı saçmalıkları klavyenizde yapmaya devam etmeyin. Haydi alışılmışın dışında görünen ve insanları korkutan bir şey yapalım.

7L & Esoteric'ten Müzik Satın Alın

Esoteric tarafından Müzik Satın Alın

xxl 50 cent soulja çocuk kapağı

7L Müzik Satın Alın

Gaz Maskesi Müzik

Amerikan otomobil endüstrisi ekonomik açıdan unutulmaya devam ederken, Detroit'in sefaletinden çıkan inanılmaz miktarda yeni Hip Hop yeteneğine tanık olmak ironik. Detroit, Eminem'den Guilty Simpson'a ve Black Milk'e kadar, ruh örneği ağırlıklı, sokak onaylı Hip Hop için kısa sürede gerçek bir Mekke haline geldi. Yine de Em, Guilt ve Milk, bu yıl eleştirmenlerce beğenilen albüm çıkışlarından keyif alırken, belki de D'den çıkan en heyecan verici yeni gelenler, emcee Journalist 103, yapımcı Apollo Brown ve DJ Soko'dan oluşan bir üçlü olan Sol'dur.

DX, çarpıcı ve atmosferik çıkışlarını tartışmak için üç sanatçıyla görüştü Gaz maskesi . 7L ve Ezoterik gibi Sol, modern Hip Hop müziğinin homojen doğasından bıktı ve üzerinde büyüdükleri altın çağ lezzetini geri getirmek istiyor. Minimalist davullarla, çıtırdayan örneklerle ve sokak bilge tekerlemelerle silahlandırılmalarının, bireysellikten yoksun hale gelen bir müzik türüne yeni bir bakış açısı sağlayacağını umuyorlar.

HipHopDX: Üçünüz de yeraltı müzik sahnesinde oldukça yerleşiksiniz. Solu oluşturmak için nasıl bir araya geldiniz?

Apollo Brown: Uzun lafın kısası ... Ben ve Gazeteci belki birkaç yıl önce tanıştık. Detroit dışında sunucu Finale aracılığıyla tanıştık. Biz tanıştırıldık… ve bu hiç de işe yaramadı. Ahbapın tükürdüğünü duydum, ama bu karışık parçayı dinleyene kadar ... onun hakkında hiçbir şey bilmiyordum. Mixtape'de tam bir şarkısı yoktu, 16 [bar ayeti] gibiydi. Ama bir 16, mixtape'deki herkesten daha fazla kafamda göze çarpıyordu ve bu mixtape'de çok sayıda öne çıkan sunucu vardı. Birkaç yıl önceki DubMD mixtape gibiydi [ Hip Hop Renatus ]. Yani burada oturuyorum, bu ayeti dinliyorum ve dedim ki, Yo, bu adamın numarası telefonumda var… neden şu anda bu adamı aramıyorum? Onu aradım… aslında sadece birkaç eklem yapmaktan bahsediyorduk… sırf birbirimizi tanımak için. Birkaç şarkı tüm albümü yapmaya dönüştü.

Gazeteci 103: Biraz ironikti. Sadece kaderin ne kadar büyük olduğunu görme şansın var, çünkü ben ve [DJ] Soko sadece… Apollo Brown'dan ritimler almaktan bahsediyorduk ve ben de, ziyan edip etmemem gerektiğini bile bilmiyorum ahbap zamanı geldi çünkü ekmeğim yok ve bu vuruşlar geciktiğinden şarj olacağını biliyorum ... bu yüzden benden hemen sonra beni aradığında ve Soko o konuşmayı yaptığında ... benimle bir albüm yapmak istedi. Bu yüzden, bütün bir albümü yapmak için bir vuruş yapmak istememden döndü.

Apollo Brown: Gazetecinin [Detroit] şehrindeki en iyi sunuculardan biri olduğunu hepimiz biliyoruz. Dikkatinizi çekiyor ve benimkini de buyurdu ... Şimdiye kadar birlikte çalıştığım hiç kimse tarzıma ve sesimin Gazetecinin yaptığı gibi gerçekten uyuşmuyor. Konu o kirli tat, o gerçek [erken ve] 90'ların ortalarında patlama sesi… sert, duygulu ses söz konusu olduğunda ikimiz de aynı sayfadayız. Sadece ağ kuruyoruz. Ve Soko zaten Journ’un DJ'iydi ve kesinlikle bazı çiziklere ihtiyacımız vardı, bu yüzden miksaj devam ediyordu. Demek istediğim, neden Soko'yu gruba dahil etmiyorsunuz?

DX: Pek çok modern Hip Hop grubunun aksine, aslında grubunuzda bir üye olarak bir DJ var. Hip Hop'un bu yönünü canlı tutmanız sizin için ne kadar önemli?

DJ Soko: 2007'den beri Journ için disko yapıyorum ve ikisi de beni gruba getirme konusunda bana yaklaştılar. Kayıt sürecine iki hafta kaldığını düşünüyorum… şahsen ben [DJ] hayati önem taşıyor çünkü gerçekten duyulmamış. grupta bir DJ var]. Duydunuz, Oh evet, turne olarak falan kullanıyorum, ama nadiren duyuyorsunuz, Bu bizim DJ'imiz, grubun bir parçası olarak görülüyor… Bugünlerde sanki biraz değişiyor gibi hissediyorum. Bazı kedilerin sadece bir DJ'lik yapacağını göreceksiniz çünkü uzun zamandır pek çok insan bir DJ'i dahil etmemişti. Bazen, sanki insanların DJ'i neredeyse bir yenilik olarak dahil ettiğini, sanata gerçekten sadık kalmaya çalışmadığını görürsünüz. Ferahlatıcı; pek görmüyorsunuz ve [prodüktörün, DJ'in ve sunucunun dinamiği konusunda kendimi çok iyi hissediyorum. Sadece uyuyor.

DX: Daha önce de söylediğim gibi, Detroit'te oldukça köklü sanatçılarsınız. Apollo, albümünü yeni aldın Sıfırlama bu yılın başlarında ortaya çıktı ve Gazeteci, geç Proof of D12 altında çalıştınız ve Mountain Climbaz gibi diğer grupların bir üyesi oldunuz. Sol gibi bir grupta çalışmak size tek başına çalışmanın getirmediği hangi fırsatları sağlıyor?

Apollo Brown: Biz çok çeşitli insanlardan oluşan bir grubuz, adamım. İnsanlar etrafta dolaşırken bizi gördüklerinde… Sanki bu üç kişi birlikte ne yapıyor? çünkü tuhaf bir bakış. Küçük bir Asyalı var ve sonra elinde kufi, sakallı ve giysisi olan bir Ortodoks Müslüman var ve sonra bana sahipsin… biz üç farklı kişiyiz, biz üç farklı geçmişten geliyoruz… ve çeşitli deneyimler… Müzik yapmaya gelince üç farklı fikrimiz var ve iyi bir araya geliyor. Üç fikrimiz var, ancak gerçek Hip Hop söz konusu olduğunda çok benzer zevklere ve çok benzer değerlere sahibiz.

Gazeteci 103: Bence fikir aynı. Apollo'nun dediği gibi, hepimizin farklı deneyimleri var, ancak konu genel müzik söz konusu olduğunda, mesela [bize] en sevdiğimiz müzisyenlerin kim olduğunu sorduysa, hemen hemen aynı listeyi bulacaksın [herkes için bizim]… burada radyoda çaldıkları saçma bir saçmalık. Berbat. Arabama biniyorum ve gençlerin bugünlerde ne dinlediğini görmek istemiyorsam radyoyu açmam ... ve kafamda sıkışmış bir şarkı var, aman Tanrım yapamam dışarı almak. Çok akılda kalıcı ama çöp. Sonra ne var Gaz maskesi masaya getirir… bilgisayarlara o kadar çok güveniyoruz ki rapçinin sesini gerçekten duyuyor, çizikleri duyuyor ya da sadece yapımcının bulduğu davulları dinliyoruz, bunu kaçırıyoruz. Sentezlenen şeylere fazla adapte olduk, bu yüzden gaz maskelerinizi takma zamanı.

cinayet rap: biggie ve tupac cinayetlerinin içinde

DX: Bahsederken Gaz maskesi , albüm Hip Hop'un altın çağına gerçekten manevi bir geri dönüş. Örnekleme harika ve davullar ve tekerlemeler her zaman gerçekten yerinde. Roc Marciano'nunki gibi diğer yayınlar ve yeraltı Hip Hop ruhunu koruduğunuzu nasıl hissediyorsunuz? Marcberg , bu çaptaki yeraltı Hip hopunun geri döndüğünü hissediyor musun?

Apollo Brown: Demek istediğim, örneğin ben ve Journ, otuzlu yaşlarımızdayız, bu yüzden 90'ların başında, 90'ların ortasında, şimdiye kadarki harika [Hip Hop] müziği dinleyerek büyüdük. İşte orada bir etki buydu ve benim durumumda bunu hep korudum. Boom-bap her zaman benim için kısmi olan bir şey olmuştur. Hiçbir zaman başka bir Hip Hop türüne girmedim; sadece dümdüz patlama, duygusal [müzik]. Bu başka bir şey: bugünlerde, bu müziğin çoğu ruhsuz ve duygudan yoksun… Onu dinlediğinizde, sizi bir yere götürüyor mu? Sadece arkanıza yaslanıp bir şeyler düşünmenizi mi sağlıyor? Hayır, çoğu müzik değil. Bunu yaptığım her şeyle yapmaya çalışıyorum… boom-bap sesini koruyarak. Hiç zor değil. Sanırım geri geliyor, umarım geri gelir. Dışarıda benim gibi hala o sesi yaratan birçok yapımcı var, ama dışarıda onu silmeye çalışan birçok başka yapımcı var. Asla bilemezsin; her zaman iyi Hip Hop'un tam bir döngü olduğunu söylerler, ama gerçekten mi? Emin değilim.

DX: 90'ların hissiyatının yanı sıra, albümde oldukça politik içerikli içerikler var. Bu bakımdan bu albüm ne yapıyor Gaz maskesi sizin için temsil ediyor musunuz?

Gazeteci 103: Çoğu zaman, insanlar bir albüm oluşturduklarında, bir ajandaları olur. Apollo'nun başlangıçta bulduğu tek şey uymaktı. Uyum sağlamaya çalışmıyoruz ve bugün topluma ve siyasete bakarsanız, herkesin yaptığını yapmak normaldir. Eğer herkes [George W.] Bush'a oy verdiyse, o zaman siz de Bush'a oy vermelisiniz. Herkes [Barack] Obama'ya oy veriyorsa, o zaman siz de Obama'ya oy vermelisiniz. Neden? Nedeni nedir? Bunu neden yapmalıyım… Sol adını böyle bulduk, çünkü herkesin yaptığı şeyi yapmaya çalışmıyoruz.

60'larda Kara Panterler popüler olmaya başladığında, pek çok beyaz insan onlara gerçekten yardım etmeye başlamıştı çünkü onlara bir hareket olarak bakıyorlardı. Ne kadar çok beyaz insan onlara yardım etmeye başlarsa, [beyaz insanlar] kendi isimlerini aldılar: Beyaz Solcular. Ve şimdi, o zamanlar beyazların çoğunun yapmasını beklediği şeyi yapmadıkları için - insanlardan ya da beyaz olmayanlardan nefret etmek, tüm bürokrasiye kapılmış olmak… [insanlar gibiydi] ‘Ne? Neye şikayet etmek zorundasınız? '' Ve onlar, 'Şikayet etmemiz gereken şey değil, doğru ile yanlış arasındaki farkla ilgili' dediler. Kendi halklarının azınlığıydılar ve bugünlerde … Biraz mantıklı bir şey düşünseniz bile, tuhaf görünüyorsunuz.

Bu albümdeki tek şey bu; 'Hey adamım, düşün. Herkes gibi olmak zorunda değilsin, değil mi? 'Bu adam arkana yaslanmak istiyorsa, onunla uğraş, her neyse, tamam iyi. ATL'de yaptıkları budur; Bunu Detroit'te yapmayız. Öyle mi; kim olursanız olun, çünkü onlar başka bir şey gibi olmaya çalışmak yerine [kim] sadece kendileri olmak için daha fazla saygı duyacaklar… herkes sadece tek bir düşünme biçimidir… eğer herkes ateşe atlamaya hazır oluyorsa, öyle mi? onlarla atlayacak mısın? Bu mantıklı değil, bu yüzden masaya getirmeye çalıştığımız şey bu.

DX: Kesinlikle ve bunu söylemeniz komik, çünkü son birkaç yıldır kendimi Black Milk'ten Royce Da 5’9'a kadar Detroit'in Hip Hop sahnesinin genel havası veya tonu gibi hissediyorum. Detroit hakkında bu kadar iyi ve gerçekten dürüst müzik yapan şey nedir?

Gazeteci 103: Bu cevaplamak için elimden gelenin en iyisini yapacağım çok güzel bir soru. Ama dürüst olmak gerekirse, bir kez ben ve Soko birlikte çalışmaya başladığımda adamım… pek çok Detroit rapçisini tanıdığım için, Proof ve D12'nin altında olduğum için ve hemen herkesi tanıdığım halde… Onları gerçekten hiç kontrol etmedim. Bazen böyle bir aptal olabilirim. Şovlarda birbirimizi görürdük… ama kendimi ayırma ve aslında herkesin müziğini dinleme şansını bulduğumda, Whoa gibiydim! O kadar salak olduğumuzun farkında değildim. Bu aklımı başımdan aldı… Almanya'da ve Londra'da ve başka yerlerde insanların [Detroit rapçilerini] denizaşırı ülkelerde nasıl karşıladığına dair her zaman hikayeler vardı. Evet, haklıydım, çünkü bununla ilgili Proof'la alay ederdim, bazı yerlerde Eminem'den daha iyi [kabul edildi]. Ama doğru: D'den çıkan her şeyi seviyorlar ve nedenini anlıyorum.

Muhtemelen yaşayabileceğiniz en tehlikeli şehir olduğu için mi bilmiyorum, Motown ile olan geçmişten mi kaynaklanıyor bilmiyorum ... Detroit neredeyse bir karışım gibi olduğu için mi bilmiyorum New York ve Mississippi arasında… Açlık mı, acı mı, tarih mi bilmiyorum… Detroit rapçiler, dostum, onları dinliyorum ve sanki ... 'Nerede bu nereden geliyor? O nasıl çalışır?'

Apollo Brown: Detroit'in pek çok karakteri var. Gittiğiniz her yerde, Detroit'i konuşan bir şey var ve Michigan dışındaki herkes, ABD'deki herkes, denizaşırı herkes, aradıkları tek şey Detroit müziği. Tüm sunucular… [ve] Detroit'ten çıkan tüm prodüktörler ve herkes sadece kendi müziği aracılığıyla konuşuyor.

Soldaki Müzik Satın Alın

onu nasıl alkışlarsın

Apollo Brown'dan Müzik Satın Alın