West Coast Hip Hop’un Yeraltı Kraliçesi Medusa Hala Hüküm Sürüyor

90'ların alternatif West Coast Hip Hop'unun derin tavşan deliğini keşfetmek, nihayetinde The Good Life Cafe'yi ve Freestyle Fellowship'ten Project Blowed'a kadar her şeyi nasıl doğurduğunu öğrenmek anlamına geliyor. O zamanlar, Leimert Park temelli hareketten gelen herhangi bir şey, açıkça ticari olarak daha popüler olan gangster rapinin tam tersiydi. Daha da dikkat çekici bir şekilde, mikrofonu sallamak isteyen kadınlara karşı çok daha dostça davranıyordu. Figure of Speech (çok genç bir Ava Duvernay'ın yer aldığı) ve S.I.N. gibi gruplardan daha iyi bir örnek yoktur. İkinci ikili, Medusa bazı solo başarıların keyfini çıkarmaya başlamadan önce The Power Of The P ile küçük yerel başarılar elde etti.



Aynı zamanda, bu kadar alçakgönüllü olmasına rağmen Batı'daki en tutarlı kadın sunuculardan biri haline geldi.



O zamandan bugüne düzinelerce yayın, bazı oldukça düşük anahtarlı oyunculuk rolleri ve topluluk aktivizmi arasında Medusa, Los Angeles'ın her yerinde ortaya çıkmayı başarıyor. Aynı zamanda sektörde, aşağıdaki gibi çalışanlarla ciddi bir saygı gördü: Teena Marie ve MC Lyte. O dönemde savaş rap hayranları, Medusa'nın da birkaç kez rekabet ettiğini görmüş olabilir. Nitekim, Kevin Fitzgerald’ın kült klasik belgeselini belirli bir savaş yaptı. Serbest Stil: Kafiye Sanatı . Şehrin manzarasını gerçekten anlayanlar, özellikle 40 yaşın üzerindeki yetişkin yeraltı Hip Hop hayranları onu özleyemez. Ve evet, Angeles Şehri'nin bunun için gelişen bir pazarı var.

Pazar günü Medusa ile Leimert Park'ın pazar yerinde gezerken el sıkışıyor ve her yerden sahne malzemesi alıyor. Şehrin son siyahi kültür merkezi dediği yerde takılan yerel Rastafari, OG'ler ve vatandaşlar çılgınca saygı gösteriyor. Yeterince açık ki, burası onun bölgesi.



Good Life Cafe'ye geri döndüm ve o zamanlar Mainstream ile Underground arasında belirgin bir fark vardı.

HipHopDX: İlk kez o bölümü izlediğimi hatırlıyorum. Moesha .

kedi: insan buzul

Deniz anası: Vayy! Lady Lunatic oynadığımda. Bütün bölümün birindeydim. O şovu izleyen gençler, beni oradan tanıyorlar. Yetişkinler adlı bir film izlediler İçerideki Yabancı . Oyunculuk ve müzik yoluyla birkaç nesile dokunabilmem gerçekten harika.



DX: İkimizin de bildiği gibi Moesha Leimert Park'ta kuruldu ve The Good Life Cafe'den ve hatta Freestyle Fellowship'ten esinlenen bölümler içeriyordu. 90'lı yıllarda Los Angeles'ta, ana akım gangster rapinin antitezi olarak biliniyordu.

Deniz anası: The Good Life Cafe'de başladım ve o zamanlar ana akım ile yeraltı arasında belirgin bir fark vardı. O zamanlar, yeraltında olmayı önemsemiyordunuz ve neredeyse bir mezuniyet gibiydi. Yeraltında ateşli olsaydın, sokaklarda olsaydın ve her olaya kendini verirsen, onu alacaktın. Burada insanları çok hızlı ve hızlı bir şekilde kapan aktif genç etiketler vardı. Atlanta ve New York'a kadar insanlar yetenek arıyorlardı. Bunun için yeraltına geliyorlardı. Sonra ana akım gangster rap'i de farklı bir tat arıyordu, böylece The Good Life'tan geçip havayı kontrol edebileceklerdi. Kaleminizi kapıp pirzolalarınızı bir araya getirmek isteyebilirsiniz. 90'larda, ham Hip Hop vardı. Bir gangster rap'i vardı ve sonra bu yer altında önce kendinizi doğrulamanız gerekiyordu. Hip Hop'u sevdiyseniz, tüm şeritleri ele aldınız.

DX: Power Of The P, kuzeniniz Koko ile birlikte S.I.N olarak bir West Coast yeraltı Hip Hop klasiği olarak kabul edilir.

Deniz anası: Power Of The P çok büyüktü ve bizim tanıtımımızdı. O şarkıyı kimse unutmayacak. O zamandan beri buna benzer şarkılar var. Bence o zamanın en önemli noktalarından biri, onu ve The Roxy'de Meshell Ndegeocello ile birkaç parçayı icra etmemizdi.

DX: Sizi ilk defa Tony Mohammed'in birkaç yıl önce burada bir araya getirdiği United In Peace Ride'da izledim. Hayran kitlenizin oldukça sağlam olduğunu bilmiyordum ve şarkılarınızın tüm sözlerini biliyorlardı. Sosyal medyada kayda değer bir varlığınız olmadığını düşünürsek, bunu tam olarak nasıl inşa edebildiniz?

Deniz anası: Ben de şairim. Canlı bir grubum var. Bu yetişkinlere yönelik bir şey. 90'larda ve şimdiye kadar, bu yetişkin bir şey olarak kabul edildi. Yani, performans sergileyeceğim zaman, Hip Hop büyümüştüm. Böyle bir kadın için annen, büyükannen veya teyzeniz şovuma gelecek. Daha sonra liselere gidiyorum ve performans sergileyeceğim. Çocuk gözaltı merkezine gidiyorum, orada çalışıyorum ve atölye çalışmaları yapıyorum. Artık beni bir tükürük olarak tanıyorsun. Onlarla farklı bir şekilde heyecanlanıyorum. Programımda 16, 17, 18 yaşındakiler var ve aylardır görmedikleri teyzeleriyle karşılaşıyorlar. Bir araya getirdiğim nesiller bunlar. Bu benim hayran kitlem. İnsanların onu görmesi bir mucize. Tüm topluluklara ve tüm milletime veriyorum. Hayran kitlem çok geniş. Ben bu kültürel fuarları yapıyorum, sadece yetişkinleri değil, her şeyin dengesini de göreceksiniz. Herkesin bir Medusa şarkısı vardır. Beni yuvarlayan şey, birçok nesile yayılan geniş bir hayran kitlesine sahip olmam.

Medusa, Teena Marie’nin En Sevdiği Rapçi Olduğunu Hatırlıyor

DX: Bu nasıl bir rapçi olarak hayatını kazanmaya dönüştü?

Deniz anası: Bu zor bir soru. Yıllar geçtikçe filmler için müzik yazdım. Buna ek olarak, yıllarca etkinlikler düzenledim. Her zaman üzerimde ürün var. Sosyal maruziyetle öğrendim, hepsi bu. Seni bütün gün web siteme gönderebilirim, ama web sitemden müzik alacak mısın yoksa şovuma kadar bekleyecek misin, beni yüz yüze görüp kucaklaşacak ve şahsen benden bir tane alacak mısın? İnsanların dört gözle beklediği şey budur. Ben de bunu dört gözle bekliyorum. Ben eski kafalıyım. Dijital olduğunda, biraz kişiliksiz hissediyor. Evet, sosyal medyam var ve bununla uğraşıyorum. Ancak, el ele veya yüz yüze olmak gibisi yoktur.

DX: Ana akım ve yeraltı arasındaki bu farklı zıtlıklar değişti. Kesinlikle bulanık. Bu seni etkiledi mi?

Deniz anası: Mükemmel çünkü şu anda yaptıkları şeyi yapıyorum. Yani benim için önemli değil. Binbaşılarla çalışan bu kedilerin bana gelip işini yapalım demesi bir şey değil. Kanada ve Avrupa gibi yerlerde de yararlanabileceğim caddelerim var. Japonya'da altın madalya kazanan Tutuklanmış Kalkınma'dan Speech ile bir ortak yaptım. Yani, insanlar beni Japonya'da tanıyor ama ben oraya hiç gitmedim.

DX: Teena Marie’nin Cash Money albümünde The Mackin ’Game parçasının olduğunu hatırlıyorum. Dona MC Lyte ile.

Deniz anası: Teena Marie, Fais Do Do'daki şovumdaydı. This Pussy Is A Gangsta'yı yapıyordum, sahneye çıktı ve benimle şarkı söyledi. Şarkı ile ileri geri vokal çaldık. Bana en sevdiği rapçi olduğumu söyledi. Ne? Albümlerinde onun sesini taklit ederek büyüdüm. Ciddi misin? Beni evine davet ediyor ve biz de bu şarkıyı geliştirdik. Saatlerce oturduk, benim için piyano çaldı, bana Rick James hakkında duymamam gereken hikayeler anlattı. Ama Tanrı ruhunu bağışlasın. Bu benim için inanılmaz bir deneyimdi. Roy Ayers ile şov yapmak benim için inanılmaz. O zengin seslerle büyüdüm. En sevdiğin rapçi olduğumu söylüyorsun çünkü beni anlıyorsun. Bir çok yaşlı kedi gençleri takip edemez.

DX: Leimert Park'ın soylulaştırma nedeniyle kimliğini kaybettiğine dair çok sayıda konuşma yapıldı. Hakkında çok konuştuğunuz bir şey. VerBS gibi genç sunucuları görmek ve Bananas'ın arkasındaki destek size umut veriyor mu?

Deniz anası: Evet. Hala bir inek olabileceğin, havalı olabileceğin ve kabul edilebileceğin konusunda bana umut veriyor. 80'lerde veya 90'larda, tuhaf biri olarak görülüyordu. Şimdi buna ihtiyacımız var çünkü dışarıda kendilerini temsil edecek birine ihtiyaç duyan ilginç kediler var. Onların yansımalarını da görmeleri gerekir. Hepimiz patlamıyoruz. Hip Hop'un yapısını, her şeyin aydınlığa kavuşmasına izin verilen bir şekilde değiştirmekle ilgili. Hip Hop'ta her şey ışığı hak ediyor. Bizi çok daha fazlası olduğumuzda, kim olduğumuzun bir yönüne götürüyorlar. Müzik çok daha fazlasıdır. Bir Roy Ayers veya Prince gibi tüm harikalara baktığınızda, onlar her yerdeydiler, yaş gibi şeylere ve deneyimlerinin ne olduğuna. Bir sanatçı olarak büyüdükçe, tüm bunları ifade etmen gerekiyor ki ben ilişki kurabileyim. Dürüstlük yetenekli bir sanatçı yapan şeydir ve VerBS kim olduğu konusunda dürüsttür. Anlıyorum ve gerekli. Dışarıda o kadar çok taklitçi var çünkü kendi boklarına sahip olmak istemiyorlar. Onlar olmak için yetiştirildikleri kişi olmak istemiyorlar.

West Coast Neden Ticari Olarak Başarılı Bir Kadın Rapçi Çıkaramadı?

DX: Hip Hop'taki kadınlardan bahsettiğinizde, West Coast'tan ticari düzeyde gerçek bir çıkış yıldızı asla olmadı. Elbette, Yo-Yo ve Lady of Rage ile neredeyse anlar vardı. Bununla birlikte, en çok satan kadın sunucu her zaman ya Doğu Kıyısı'ndan ya da Güney'den geliyor.

Deniz anası: Ve harikaydılar.

DX: Bu konuyla ilgili olarak New York'a kıyasla Los Angeles’ın sorunu neydi?

Deniz anası: Bir kez daha, bu bir korku. Bu boktan bahsediyorum, onun başka bir boktan konuşmasına izin veremem. Tersi bir şey söyleyemem ya da değişiklik yapamam. Bundan para kazanıyorum, bu yüzden peynirimin dinamiklerini değiştirmeyin. Beni hisset? Çünkü bir Öfke Leydisi güçlüydü. Tükürebilirdi. Tekme attığında, ne kadar uçtuğundan dolayı her seferinde farklı bir şekilde tekmeledi. Az önce itmiş olsalardı, bu kadın şu anda Kraliçe Latifah gibi olabilirdi. Warren G ve Da Five Footaz ile aynı şey. Hepsi tükürebilen ve çok güzel olan beş kötü dişin vardı. The Twinz ve Dubshack'ten daha kötüydüler. Bunların hepsi benim ailem, ama ben sadece dürüst oluyorum. O kızlar itilmiş olsaydı. Hip Hop'un dinamikleri değişecekti. Tüm tükürükleri olan beş kişilik bir grup mu? Adam hadi. Bizde yok.

Devam edebilirim. Bu benim için gerçek bok. Şimdi dışarıda olan bu kadınlar - Nicki Minaj hakkında söyleyecek kötü bir şeyim yok. Ne istiyorsan onu yap. Diddy gibi birine gittiyseniz ve parmaklıkların olduğunu söylediyse, ama sana bir bakmam gerekiyor. Sana kıçını vereceğimi, dişlerini düzelteceğimi ve bunların hepsini imzalayacağımı söyledi. Seni bir süperstar yapacağım. Buna hayır diyeceğini mi düşünüyorsun? Genç, etkilenebilir ve çevresinde bunu yapma diyen kimse yok. Evet, yapacaksın. Ve işte buradasın. Sen bir Barbie'sin. Ben de hissedebiliyorum. Bütün küçük kızlar oyuncak bebeklerle büyüdüler, bu yüzden bu harika bir pazarlama. Ben anladım. Hip Hop'taki bütün kadınların ne olması gerektiğinin tanımı olamaz. Yapamaz. Yani artık orada bir bakiyeniz yok. Tüm kızların bakması ve olması için tek bir görüntünüz var. Şimdi, denge yok. Gerçeği söylememenizle sizi daha rahat hissettirmek için bizi buna dönüştürmeye mi çalışıyorsunuz? İçimdeki yansımanı görmeni istiyorum. Rafımdan neler alabileceğin önemli değil. Biraz gerçeği konuşalım. Hadi gerçekten konuşalım. Nicki Minaj'dan ciddi bir konuşma alacağım için çok üzüldüm. Medyada gördüğüm her şey, çok zorlandım.

DX: Muhtemelen.

Deniz anası: Bunu nasıl bilebilirim? 'Çünkü konuşma müzikte olmaz ve kameradayken de olmaz. Bunu nasıl bilebilirim? İletişim kurarken kendimi rahat hissetmem için içindeki yansımamı görmeliyim. Bu Hip Hop, her şey iletişimle ilgili. Herkes birisinde kendi yansımasını bulmalı.

Medusa, Yaklaşan Proje İle Sistemi Harekete Geçirmeyi Umuyor

DX: Freestyle Fellowship'ten Jurassic 5'e kadar çatlaklar yaratabilen bir avuç Good Life mezunu vardı. Neden birçoklarının ana akım olarak gördüğü şeye geçmediler?

Deniz anası: Bu süre zarfında işler çerez kesici olmaya başladı. Herkes neyin işe yaradığını gördü ve kırılmazsa düzeltmeyin. İşte bu garip Serbest Stil Kardeşliği geliyor. Caz mı, Hip Hop, ikisi de mi? Şimdi, bununla nasıl başa çıkıyorlar? Kabul edilebilir olandan tamamen farklı bir şey yapan bu beş kişiden nasıl para kazanıyorlar? Korkmadan itiyorsun. Myka 9, tanıdığım en olağanüstü sunuculardan biri. Park Bench People, muhtemelen bir caz etkisiyle Hip Hop'ta duyacağınız en olağanüstü şarkılardan biridir. Setlerinde bu şarkıyı yapan caz sanatçıları var. Bu şarkı ne kadar olağanüstü ve eğer o titreşimi takip edip onu bir kez daha zorlasalardı, Hip Hop'ta bir başka yeni dinamik olurdu. Hip Hop'un bu kadar güçlü olmasını istemiyorlar. Hip Hop'un bir sonraki caz olmasını istemiyorlar. Ciddiye almak zorunda değiller. Harvard'a gittiğimde Hip Hop Arşivleri bölümüne davet edildim ve sen içeri girmeden önce resmim duvardaydı, bu bana umut verdi.

DX: Harvard?

Deniz anası: Harvard'daki tüm büyük profesörler benimle tanışmak için sıraya giriyorlardı. Ne? Yazarlar, gazeteciler ve sosyal aktivistlerden oluşan bir paneldi. Tek oyuncuydum. Kadın düşmanlığıyla ilgiliydi. Bunu gördüm ve uçup gittim. El Salvador'a gittiğimiz ve bir Hip Hop atölyesi öğrettiğimiz Next Level'ı aradığım bu program bana umut verdi. Çete şiddetinin buradan çok daha kötü olduğu ve ortalıkta dolaşmadıkları bir yerdi. Bu çocuklar Hip Hop'u seviyor.

Fotoğraf: Ural Garrett

DX: Şimdi müzikle neredesin?

Deniz anası: düşürdüm 100 Vat bu yılın başları. Tamamen kutudan çıkan Battlecat'tan üretime sahiptir. Şu anda için çok şey üreten Broadway ile çalışıyorum. Alkaholiks . Kendrick Lamar’da çalışan Josef Leimberg ile de çalışıyorum. Bir Kelebeği Pezevenk Etmek . Ayrıca Kanada'da bir yapımcı ile bir House projesi üzerinde çalışıyorum.

DX: Son olarak, müzik kariyerinizi o zamandan bugüne toplamda nasıl tanımlarsınız?

Deniz anası: Diyelim ki 1986'dan beri gerçek anlamda dokuza beş yapmadım. Yani Hip Hop kesinlikle benimle ilgileniyor. Seyahat edebiliyorum ve vücuduma bakabiliyorum. İyi uyuyorum, egzersiz yapıyorum ve desteğe gidiyorum ve neler olduğunu görüyorum. Böylece bana büyüme özgürlüğü sağladı. Kendim olmama ve farklı üniversitelerde konuşmama izin verdi. Gerçekten çok güzel bir hayattı. Olmayı bekleyen bir milyoner olduğum söylendi. Ve toplumda vermek istediğim pek çok farklı yol ve sebep var. Milyonlarım geliyor ve ben yapımcıyı kışkırtmak için buradayım.