11 Ağustos Çarşamba günü HOT97'nin en iyi deejay / radyo kişiliği Funkmaster Flex, doğum gününün şerefine bir konser verdi. A Who's Who in Hip Hop performansları arasında Cam'ron, The L.O.X. , M.O.P. ve Ja Rule, her biri kendi yeraltı ve ana akım hitlerinden geçerken izleyiciyi bellek şeridinde daha da ileriye taşıyor. Gece, New York’un şu anki kulüp sahnesinde şık bir kıyafet kuralının girişi belirlediği ve En İyi 40 oynatma listesinin (yeraltı Hip Hop yok) sizi dinleme zevkinizi beklediği Marquee ve Pink Elephant gibi lüks Chelsea noktalarından çok uzaktı.
havalı çocuklar özel baskı grandmaster deluxe
Gece boyunca çılgınlık sürekli patlak verdi. DJ, M.O.P.’nin silahlı çocuk marşı Ante Up’dan kornalar çaldığı andan itibaren Godzilla Pharoahe Monch’un 1999 klasiği Simon Says’a giriş, sanki kalabalık yıllar sonra ilk kez bu şarkıları duyuyormuş gibiydi. Ante Up ve Simon Says'ın çıkış yaptıkları yıllar arasında yalnızca bir yıllık bir boşluk olmasına rağmen, her iki şarkı da 1994-2001 New York Rap döneminde New York'un en kötü şöhretli Hip Hop gece kulüplerinden biri olan Tunnel'deki muazzam popülaritesi nedeniyle ana akım başarıya ulaştı. saltanat.
2003 yılından bu yana, sıkı doğu kıyısı sıkı Hip Hop hayranları, New York’un Rap’in yönetici sahili olarak gözden düşmesinden yakınıyorlar. Ve Hip Hop liderlerinin çoğu, New York'un tekrar zirveye çıkamamasının nedeni olarak güney Rap'in yedi yıllık (ve sayma) saltanatını hızlıca suçlarken, daha da az insan Doğu kıyısı Rap'in düşüşüne neyin yol açtığını anlayabilir. . Şu anda ciddi bir vızıltıya sahip tek yeni doğu kıyısı rapçisinin, daha güneyli rapçiler tarafından imzalanan ve onaylanan esprili bir Queens'in kadın sunucusu olan Young Money Records'tan Nicki Minaj olduğunu hayal etmek zor. Lil Wayne , Gucci Mane) kendi yerli Queens'in New York mahallesinden olanlardan.
Efsanevi rapçileri asla inkar edemezsiniz ( İçinde , Wu-Tang Clan, Big Pun, DMX, Jay-Z, Notorious B.I.G., Mobb Deep ve diğerleri) ve klasik albümler ( Makul Şüphe, Illmatic, Ölmeye Hazır, Rezil ve daha fazlası) New York’un 90'lı yılların altın döneminde ortaya çıkan New York’un şu anki Rap çöküşü yaşıyor ve iyi durumda.
Ama New York rapçileri nasıl hâkimiyetten düştü? Bazıları doğu kıyısının birlik olmamasından bahsederken, diğerleri Hip Hop’un döngüsel doğasını suçluyor. Yine de bir şey üzerinde anlaşılabilir: New York City'de yayına hakim olan Hip Hop şarkıları, bir zamanlar şehrin bir zamanlar eşsiz olan ve 90'ların en parlak döneminden büyük ölçüde değişen kulüp ortamıyla doğrudan bağlantılıydı. The Tunnel, Speed, Envy ve hatta Diddy’nin seksi salonu Justin’s gibi artık kullanılmayan hotspot'lar, club banger olarak bilinen küçük bir şeyin yardımıyla, yeraltı fenomlarını bol Rap yıldızlarına fırlatmaya yardımcı oldu. Club bangers (kulüplerde popüler şarkılar) hala var, öyleyse neden doğu kıyısı hiç sevilmiyor?
Ve eğer New York, gece hayatı söz konusu olduğunda hala uyumayan şehir olarak kalırsa, sert New York Hip Hop neden erteleniyor? Tünel dönemi sona erdiğinde sert doğu kıyısı Hip-Hop talebi durdu mu?
HER PAZAR VERİLMİŞTİR
The Palladium ve Limelight dahil olmak üzere birçok popüler New York City kulübüne sahip olan King of New York Kulüpleri Peter Gatien'in sahibi olduğu Tünel, her Pazar bir Hip Hop gecesine ev sahipliği yaptı. Tünel, birden fazla odaya ve katlara sahip olan eski bir depo, Ecstasy, kokain ve ketamin gibi yasa dışı uyuşturucuları satın almak ve satmak için bir etkin noktaydı. Büyük kulüp daha çok çılgın kulüp sahnesi ve Tekno-seven kulüp çocuklarına hizmet veren haftalık partilerle bilinmesine rağmen, Tünel 90'ların sonlarında Hip Hop kalabalığı için yeni Studio 54 oldu.
Manhattan'ın Chelsea semtinde 27. ve 28. Cadde arasında yer alan Tünel, Pazar gününün Hip Hop gecesi için beş ilçenin hepsinden ağırlıklı olarak sokak kalabalığını çekti. Giriş sıraları her Pazar bloklar halinde uzanıyordu ve herhangi bir kıyafet yönetmeliği olmamasına rağmen, kulüp fedaiları kime izin verdikleri konusunda çok seçici davrandılar. Kulüp içeride doluyken yüzlerce kişi herhangi bir gecede geri çevrilebilirdi.
Çizgiler o kadar uzun olurdu ki, içeri giremeyebilirsin, Javone, Brownsville, Brooklyn anımsatıyor. Her Pazar ortaya çıkan ve hiç girmeyen insanları tanıyordum.
Sıfırın altında havalarda, Westside Otobanının hemen dışında, suya yakın, donarak Tünele girmek için bekleyen yüzlerce insan gördüm. Tünelin Hip Hop'un altın çağının başlamasından önce The Wetlands ve Palladium gibi dans kulüplerini sık sık ziyaret eden berber / stilist EZ, bunun çılgınca olduğunu söylüyor.
90'lardan önce, Hip Hop sahnesi, Tünel'den önce, ev (müzik) kulübü sahnesine yöneldik çünkü kadınlar oradaydı. EZ, 80'lerin başında çok fazla şiddet olduğu için kadınlar Hip Hop kulüplerinde gerçekten takılmıyorlardı.
90'ların sonlarında, Tunnel'de geçirilen bir Pazar gecesi, her New York Hip Hop başkanı için çok sevilen bir deneyimdi. Hype Williams’ın 1998 filminde ölümsüzleştirildi Karın , Tunnel’in kaygısız havası, ünlülere, seks ve uyuşturucu kültürüne kolay erişimle birleştiğinde, New York'ta bir Pazar gecesi başka herhangi bir kulüpte yaşayabileceğinize kıyasla her türlü rap videosu fantezisini soluklaştırdı.
Javone, içeri girdiğinizde, engelsiz bir ortam olduğunu açıklıyor. Karma banyolar, bir kulüpte gördüğüm en kötü şeylerden biriydi. Yanınızda tuvaleti kullanan bir kız tuvaleti kullandığınızı ve bir kızın tuvaleti kullandığını düşünün… İnsanlar kesinlikle Tünel'de seks yapıyorlardı.
Tünelde cinsel gerilim her zaman en yüksek seviyedeyken, soygunlar, şiddet ve uyuşturucular da öyleydi. BET yapımcısı / kameraman Choke No Joke, kulüpte patronlar arasında ve polisle şiddetin nasıl norm olduğunu hatırlıyor.
Bir gece partiden sonra 11. Cadde'de birinin dizilişini görmek benim için alışılmadık bir şey değildi. Choke, bilinçsizce dövülmüş ya da vurulmuş olsalar da, gece bittikten sonra sokağa çıkan adamlar olacağını açıklıyor. Sürekli şiddet tehdidine rağmen, Choke sık sık kalabalığın arasına girdi ve Tünel partisine gidenlerin yanı sıra NYC'nin halka açık şovu StreetFunk TV'nin performanslarını filme aldı.
Tipik bir gecede çok fazla uyuşturucu, tonlarca alkol vardı. Choke, orada herhangi bir gece gerçek gangster tiplerine ve silahlı çocuklara sahip olduğunu açıklıyor.
Kesinlikle Tünel'de bir grupla gelip kalmak istediniz. Her şey, tecavüz, soygun, kavgalar devam edebilir ve herkes hedef olabilir, diye açıklıyor Javone. Rapçiler bile çoğu parti müdavimi birini soymaya geldiği için soyuluyordu.
Ve güvenlik, sözde şiddeti dışarıda tutmak için sıkı bir gemide koşarken, güvenlik tarafından kulüp müdavimlerine karşı şiddet olağandışı değildi.
EZ'ye göre, tünel güvenliği, sokak sertliği ile profesyonel kolluk kuvvetlerinin becerisinin profesyonel bir bileşimi olan, şimdiye kadar tanık olduğum ilk güvenlikti.
Devam ediyor, Güvenlik normal kulüp müdavimlerinin çoğuna karşı katıydı, ancak [güvenlik] sokak arkadaşları için rezervasyon yaptı. Bununla birlikte, çizgiyi aştığınızda, [güvenlik] çok şiddetli olabilir ve herhangi bir kısıtlama olmayabilir. Tünelde bir gözünüzü kaybedebilirsiniz.
Kulübün NYPD tarafından devam eden şiddetine ve sürekli uyuşturucu baskınlarına rağmen, Tunnel'deki Pazar geceleri New York'un en iyi rapçilerinden bazılarının ve en büyük hitlerinin merkez üssü oldu. Her Pazar, efsanevi DJ Big Kap ve HOT 97'nin kendi Funkmaster Flex'i (şimdi Sirius ve HOT 97'de ulusal olarak tanınan bir DJ / radyo kişiliği olan genç DJ Cipha Sounds ile birlikte) yeraltı Hip Hop sokak kayıtlarının en sonuncusunu yayınlayarak Tüneli bir 90'ların sonundaki en başarılı rap şarkılarından bazılarının temelini atıyor ve New York'un yeraltı rapçilerinin ana akıma girmesi için bir platform. Bir Tunnel Banger yaratmak kolay bir başarı değildi, çünkü Tunnel DJ'leri ve onun kalabalığı acımasızca dürüsttü ve bazen müziğinizi onaylamada veya onaylamamada şiddetliydi. Pek çok rapçi, bir rekorda Tünel onay damgasının bulunmasının bir onur nişanı olduğunu düşünüyordu. O zamanlar New Yorklu rapçilerin çoğu kulübün desteğine popüler radyo yayınlarından daha çok değer veriyordu.
N.O.R.E. Capone-N-Noreaga'nın anılarını sevgiyle hatırlıyor. Pek çok kez kayıt yaptığımı ve onları [önce] Big Kap'a, [Funkmaster] Flex'e, Cipha'ya [Sesler] getirdiğimi hatırlıyorum ... Ve eğer Tünel'de işe yaradıysa, o zaman tepki 'Tamam, şimdi radyoyu alalım. '
Havoc of Mobb Deep, benzer bir duyguyu yansıtıyor. Tünelde kendi plağınızı dinlemekten daha iyi hiçbir şey hissettirmez, insanları delirtir! Havoc, hiçbir içki, hiçbir ilaç size bu kadar yüksek veremez. Bir noktada, oraya gitmeye başlamamın ana nedeni, başkalarının kayıtlarına ve kendi kayıtlarına olan tepkiyi görmekti.
İlk altın çağ elbette 80'ler. İkinci altın çağ, Tünel ile oldu. Tünel ile M.O.P sallanıyordu, Mobb Deep, Foxy Brown ve tabii ki [Notorious B.I.G.], EZ'yi anımsatıyor. Bunlar, o sırada yanan sanatçılardı. (Notorious B.I.G.’nin On Çatlak Emrini Dinleyin 
)
Ve Tünel, yalnızca Doğu Kıyısı suç Rap'ine hitap etmedi. Bir Pazar gecesi, Usta P'nin 'Bout It, Bout It and Only When I'm Drunk by Tha Alkaholiks'den Come Clean by Jeru Da Damaja'nın hepsinin arka arkaya çalınması olağandışı değildi çünkü radyo değil, insanlar dikte etti. ne sıcaktı.
Kesinlikle çok çeşitliydi. Sırt çantalı kalabalığın, En İyi 40 kalabalığın, mahalle kalabalığın vardı. Havoc, Tünel'de kiminle karşılaşabileceğinizi söylemedi, diye açıklıyor.
Farklı Rap türlerine ait Rap sanatçıları, çalma listesinde barış içinde bir arada var oldu ve bu şarkılardan hoşlanan patronlar da öyle. Bu denge, Tüneli diğer yerel Hip Hop kulüplerinden ayıran en ayırt edici özelliklerden biriydi ve bu, müşterilerin sadece bir parçası olmak için şiddetli, öngörülemeyen ortamına cesaret edeceği nadir bir deneyim haline geldi. Aynı denge, günümüz hayranlarının çoğunun sadece New York City'de değil, rap müziği boyunca da eksik olduğu konusunda hemfikir olduğu bir denge.
Ünlü Tunnel Club'da teşhirden yararlananlar yalnızca üç devletli rapçiler değildi. New Orleanslı rapçi Juvenile’in ilk single'ı Ha'nın ülke çapındaki popülaritesi Big Apple'a yayıldı ve onu ve Cash Money Millionaires (Hot Boys and Big Tymers) ekibini yıllar içinde kulüpte görünmeye sevk etti. Chicago’daki Da Brat, Miami’deki Trina ve hatta Los Angeles efsaneleri Dr. Dre ve Snoop Dogg gibi tanınmış sanatçılar da Tünel’de hitlerini seslendirmeye devam ettiler.
O zamanlar Tunnel, sadece New York değil, dünyanın bir numaralı kulübüydü, N.O.R.E. açıklıyor. [Bununla birlikte], Tünel'de çalışan her neyse, radyoda çalışmak zorundaydı.
Tünel kısa süre sonra (hangi bölgeden olursa olsun) daha fazla sokak güvenilirliği, ülke çapında teşhir ve ABD'nin en iyi kentsel medya kuruluşlarının çoğunun bulunduğu doğu kıyısından daha fazla saygı isteyen herhangi bir rap sanatçısı için (hangi bölgeden olursa olsun) Hip Hop'ta bir geçit töreni haline geldi. TV, radyo, dergiler) ve kurumsal plak şirketleri yerleştirildi. Bir plak şirketiyle sözleşme imzalamanın müzik dağıtımı için hala gerekli olduğu ve nihayetinde başarıya ulaştığı bir zamanda, sadık bir New York hayran kitlesine sahip olmak her zamankinden daha önemliydi. Sahnedeki Tünel kalabalığını etkilemek, o hayran kitlesini ayakta tutmayı ve Hip Hop'taki konumunuzu sağlamlaştırmayı garantiledi.
N.O.R.E. Hiçbir şeyi kabul etmediklerini açıklayarak memnun etmesi zor Tünel kalabalığına dair daha fazla açıklama yapıyor.
en iyi r&b sanatçıları 2019
Sahnede gerçek olmanı istediler. Ancak Noreaga, o dönemde yapılan müziğin bu olduğunu hatırlıyor.
O dönemde 90'ların halka açık şovu StreetFunk TV'de çalışan Choke, Diddy, Hot Boys ve Wu-Tang Clan gibi efsanevi canlı performansları çektiğini hatırlıyor ve bunların çoğu artık StreetFunk TV'nin MySpace sayfasında çevrimiçi olarak izlenebiliyor. ve YouTube Kanalı.
Kameralarla geldiğimizde [Funkmaster] Flex'in bizden rahatsız olduğunu hatırlıyorum. 'Aww, işte çekime gidiyorlar! Neden sürekli çekim yapıyorsunuz? '' (StreetFunk TV) Tünel döneminin özel olduğunu biliyorduk. Bugün videoları izleyen, sürekli çekim isteyen insanları görüyorsunuz çünkü o anı zamanında yeniden yaşamak istiyorlar. Tüneldekiler gibi performansları bir daha asla göremeyeceksiniz.
Benim için en unutulmaz performans DMX'ti, diyor Javone, o gece Tünel'de olan ve 1997’nin büyük hit filmi Get at Me Dog’un videosunun çekildiği gece. DMX gerçekten tüm bu 'Tünel dönemini' 'Get at Me Dog' ile tanımladı.
Bu 'Tünel dönemi', hem hayranlar hem de rapçiler için Hip Hop'ta belirleyici bir andı. Jay-Z, Nas'tan efsanevi performanslar ve hatta Mary J. Blige ve merhum Aaliyah gibi R&B yıldızlarının performansları (onu ve Nas ’You Won't See Me Tonight) ) her hafta 2.000'den fazla kişinin daha fazlası için geri gelmesini sağladı.
Tünelin izniyle, artık sokak kayıtları ve rapçiler sadece New York mahallesi mixtape'lerinde duyulan nihayet ana akım bir platforma sahipti. Şimdi, isimleri Nas, Biggie veya Jay-Z kadar evrensel olmayan 90'ların sonlarındaki Jiggy Dönemi'nin filizlenen sunucuları BET, MTV ve bazıları için Top 40 radyosunda görülme ve duyulma şansına sahipti. The L.O.X.’in Wild Out (2001) veya Mobb Deep’in 1995 single'ı Give Up The Goods gibi radyo single olarak burada asla burada bulunmayacağınız yeraltı şarkıları, hit şarkıları haline geldi. Bu şarkılar, eskiden çok sayıda hayran için günümüzün klasikleri olmaya devam ediyor. Tunnel deejay Cipha Sounds, Ağustos 2010'da Complex.com için Top 75 Tunnel Bangerz'in kapsamlı listesiyle kulübe saygı duruşunda bulundu. .
Bu Tunnel Bangerz sonunda ticari radyo ve TV yayını kazanacaktı, bu da hayranların Big Pun, Mase veya Cam'ron gibi şarkıları duymak için Pazar gecesini beklemek zorunda kalmayacağı anlamına geliyordu.
Ama bu iyi bir şey miydi? Yine de New York Hip Hop'ta yeni bir dönemin başladığı artık resmiydi.
DEĞİŞİKLİKLER
Tünel'deki popülerliğin bir yeraltı sunucusunu ana akım bir başarıya fırlatabileceği şüphesiz, Mobb Deep, Ja Rule, DMX ve The L.O.X'e sormanız yeterli. Bentley’s ve 107.5FM onaylı Shadow Nightclub gibi kentsel müziğe ve onun demografisine de hitap eden başka şehir kulüpleri olsa da, bunların hiçbiri yer altı Hip Hop'a Tünel kadar doğru bir şekilde hitap etmedi.
Ancak Tünel'de Pazar geceleri çok uzun sürmeyecekti. Her ikisi de hafta içi akşamları ve Pazar günleri meydana gelen sürekli şiddet ve uyuşturucu baskınları, Tunnel kulübünün 1999'da New York City'nin rahatsız edici azaltma yasaları uyarınca asma kilitlenmesine neden oldu. Aynı yıl, Peter Gatien ve karısı vergi kaçakçılığı suçundan suçlu bulundu. 2001'de Tünel kalıcı olarak kapandı ve New York City iflas mahkemesinde bir müzayedede satıldı.
Tünelin altın çağında ve sonrasında Manhattan'da Tünelin ortaya çıkmasıyla benzer bir müzikal havaya sahip diğer kulüpler ve salonlar. Tünelin Hip Hop seven kalabalığı, NV ve Speed gibi gece kulüplerinde yeni bir yuva buldu; ikincisi, büyük boyutu açısından Tünele benziyor ve giriş için kıyafet kuralı gerekmiyor.
Hız, o zamanlar New York'taki Tünele en yakın şey gibiydi. Aynı sert kayıtları duydunuz ve aynı kalabalığa sahiptiniz, ancak kulüplerin değiştiğini anlayabiliyordunuz, diye açıklıyor Javone.
2001 Tünelin ölümünden sonra, New York City kentsel gece hayatı değişti. Kıyafet yönetmeliğinden kulüp atmosferine, kentsel gece hayatı, dönemin popüler Rap şarkılarının istek uyandıran ve bazen materyalist mesajını tamamlayan daha gösterişli bir görünümü yansıtmaya başladı. Sokak kayıtları hala geçerliydi, ancak şimdi iç içe geçmiş ve o zamanın popüler rapçileri tarafından tasvir edilen bu yeni sofistike mafya imajı tarafından biraz gölgede kalmıştı. Ancak, girişin düğmeli gömleklerin gerekli olduğu ve spor ayakkabıların, Timb çizmelerinin ve kapüşonların reddedildiği Cheetah gibi daha klas, daha küçük kulüplerde bile, New York City hardcore Hip Hop, en azından kısa bir süreliğine yine de hoş karşılanıyordu.
Hip-Hop her zaman övünme ile ilgili olmuştur, ancak sanatçıların övündükleri şeyler değişmeye başladı. EZ, Hip Hop'un daha önce hiç maruz kalmadığı farklı bir dünyevilik düzeyiyle tanıştığını belirtiyor.
Bu dünyevilik, yeni yüzlü Def Jam rapçisi Foxy Brown'un Calvin Klein kot pantolonunu onayladığı Times Meydanı reklam panolarında, Harlem güzel çocuk rapçi Mase (Bad Boy's LOX ile birlikte) süperstar Mariah Carey ve Nas ile süperstar Mariah Carey ve Nas ile sokak rüyalarından söz ediyordu. Martin Scorscese'nin filmine saygı duruşunda bulunan pembe üç parçalı bir takım elbise kumarhane . Bu anlar, Foxy, Nas ve Mase'nin hepsinin liste başı müzik dinlediği 1996 ve sonrasında gerçekleşti (Foxy ve Jay'in ) ve hem BET hem de MTV ağlarında yoğun rotasyon içindeydiler. 2001 yılına kadar açık olan Tünel'de aidat ödeyen birçok sanatçı da benzer bir başarıya sahip olabilirdi. Hip Hop için heyecan verici bir zamandı, sert sesin sulandırılmadan muazzam ana akım başarılar yaşadığı ve sanatçıların her zamankinden daha fazla kar elde ettiği bir dönemdi. Pek çok Hip Hop uzmanı, 90'ların sonundaki popüler sanatçıların materyalist ve şiddet içeren konulara çok fazla odaklandıklarından şikayet etse de, hiç kimse bu dönemde yapılan müzik ve tekerlemelerin kalitesini ve Hip Hop'taki dengeyi inkar edemezdi.
Foxy Brown ve Lil ’Kim'in tasarımcı moda bağcıklı raplerinden hoşlanmadıysanız, Philadelphia’daki Bahamadia ve Lauryn Hill gibi kadınların yoğun, esprili lirizmine sahiptiniz. Bad Boy’s Mase'in parlak, şampanya şarkılarını beğenmediniz mi? O zaman, Black Moon'un ve onun her zaman yetenekli Boot Camp Clik ekibinin daha cesur Brooklyn seslerini her zaman pompalayabilirsiniz. Seçim sizindi; bununla ya da onunla alabilirsin. Ve 80'lerin rap öncülerini de unutmayın. Kool G Rap ve bu 90'ların altın çağının yeni okul rapçileriyle yaptıkları müzikal işbirlikleri nedeniyle geçerliliğini koruyan LL Cool J (Doin ’It single'ı bir Tunnel elyafıydı ve Billboard 100'de # 9).
Roc-A-Fella Records 'Damon Dash, No Limit Records' Master P gibi yeni mogullar tarafından kanıtlanan rapçiler artık kurumsal yönetim kurulu odalarının yanı sıra müzik listelerini de kontrol ediyorlardı. ve Cash Money Millionaires'den Ronald Slim Williams ve kardeşi Brian Baby Williams a / k / a Birdman.
Bu jiggy çağının ön saflarında, o zamanlar her yerde bulunan devasa Diddy, s / b / a Puff Daddy ve Bad Boy Records adlı sanatçıları vardı. Güvertede hiçbir yetenek sıkıntısı olmayan Bad Boy Records, kulüplerin vazgeçilmezi olan bulaşıcı rap ve R&B dans hitleri yaratmakla eş anlamlı hale geldi. All About the Benjamins (D-Block LOX öncesi) ve hem Biggie's Hypnotize hem de One More Chance / Stay With Me gibi şarkılar, Grammy adaylığı (Hypnotize) ve RIAA platin formundaki ana akım başarının tadını çıkarırken Tünel'de çok büyük oldu. sertifika (Bir Şans Daha / Benimle Kal).
Bazı Bad Boy Records'un şöhret iddiası, Brooklyn Rap'i (1997'de trajik bir şekilde kaybettik) harika Notorious BIG'yi öldürmek için ev olsa da, Bad Boy'un sesi artık Tünel sonrası dönemin () resmi olmayan karşılığı haline geldi. plak şirketinin kucakladığı kulüp sahnesi. Black Rob, Mase, Shyne ve hatta Diddy gibi Bad Boy sanatçılar B.I.G. ve ana akım TV ve radyo yayını eşliğinde Tünel kapanana kadar konser vermeye devam etti. Bad Boy'un bir müzik imparatorluğu olarak başarısının yanı sıra Diddy, kârlı iş girişimleriyle (Sean John giyim hattı ve Justin'in restoranları) 90'ların ünlü müzik kralı olarak özetlendi. Öz dergi ve o zamanlar kız arkadaşı olan aktris Jennifer Lopez ile tropikal bölgelere özel jetler içeren yüksek profilli bir kişisel yaşam. Jay-Z, Dame Dash ve Jermaine Dupri gibi Hip Hop müzisyenleri de benzer yaşam tarzlarına sahipti ve Puff Daddy gibi, kariyerlerinde daha önce Tünel'de bir cadde kazandılar.
Şimdi, Hip Hop ana akım tarafından TV ve radyo yayını yoluyla daha fazla kabul gördükçe, medya hangi şarkıların sıcak olduğunu dikte etme konusunda daha fazla kontrol kazandı. Sonuç olarak, müzik videoları daha parlak ve yıldızlarla dolu hale geldi, ünlü kamera hücresi görünümleri, büyük bütçeli gardıroplar, benzersiz aksesuarlar ve özel efektlerle doldu. Artık gece kulüplerinin yerini MTV’ler gibi video geri sayım şovları aldı. Toplam İstek Canlı (1998'de yayınlanan) ve BET’ler 106 & Park (2000 yılında yayınlanmaya başladı) sanatçıların yeni şarkılarının prömiyerini müzik videoları biçiminde yapmaları için.
Yeraltı ve popüler rapçiler hala harika sokak kayıtları yapıyor, kulüplerde performans sergiliyorlardı ve New York City'nin gece hayatı doruk noktasındaydı. Tüm kârların rekor satışlardan, tanıtım gösterilerinden ve çeşitli onaylardan elde edilmesiyle, rapçiler 1996-2003 yılları arasında New York City'nin gece hayatı sahnesinin her yerinde, en çok satan sanatçılar ve yeni nesil müzik dünyası olarak yeni buldukları servetlerini ve statülerini harcıyor ve yayıyorlardı. kodamanlar.
Tünel kulübü bu altın çağda açık kalsa da, yeni Rap müziğinin çığır açan tek çığır açan gece kulüplerinin günleri artık sona ermişti. Radyo ve TV yayını, hangi şarkıların önceden belirlenmiş sıcak olduğunu dikte etti ve pek çok kişinin, popüler müzikte var olan, 1940'ların başından beri var olan payola uygulamalarının yeniden canlandırılacağına inanmasına neden oldu.
brandon flynn ve sam smith
Palmiyeler yağlanır ve bu işleri zorlaştırır. Ama [payola] biz buraya gelmeden önce buradaydı ve biz hala geçtik, bu yüzden bunu tamamen suçlayamazsınız, diye açıklıyor Havoc. [Payola] burada kalacak ama iyi müzik her zaman bürokrasiyi ortadan kaldıracak.
Müzik işi zihniyetiyle, sokaklar yerine içeri sızan ve zaman zaman Hip Hop müziği yapmak için yaratıcı süreci besleyen sanatçılar, yaratıcılık, yetenek ve içerikten çok paraya ve plak satışlarına daha fazla önem vermeye başladılar. Albüm yapma süreci bile değişti.
EZ, 'Tünel çağı' sırasında ve öncesinde, bir albüm oluştururken ana fikir, farklı yaratıcı konseptlere sahip olmak ve bizi dünyanıza çekmekti, diyor EZ.
80'lerde ve hatta 90'ların başlarında müzik yapmanın kuralları vardı, diye devam ediyor. Bir bütünlük vardı ve bu, bir sanatçının müzik yapma yaklaşımını etkiledi.
Hem sanatçılar hem de plak şirketi yöneticileri The Notorious B.I.G’nin ölümünden sonra 1997 albümünün anlık, büyük başarısına tanık olduktan sonra, Ölümden sonraki yaşam ve Tupac Shakur’un 1996 sürümü, Bütün gözler üzerimde (her ikisi de çift disktir), yeni rapçilerin kıyıdan kıyıya sürüleri, hit bir albüm yapmanın formülü olduğuna inandıkları şeyi taklit etmek için kendi tarzlarını terk ettiler. Bu albüm formülü, bir kulüp şarkısı ve / veya radyo dostu bir şarkı biçiminde kadınlara ve ana akım Amerika'ya hitap edecek birkaç şarkı ve bir sanatçının temel Hip Hop hayran kitlesine hitap eden belirli sayıda şarkıdan oluşuyordu.
Kasıtlı olsun ya da olmasın, formül işe yaradı ve 2Pac ve B.I.G'yi takip eden rapçiler için art arda hit single'lar ve liste başı satışlarla sonuçlandı. Şimdi rekor satışlar ve En İyi 40 liste, Rap oyununda kimin en iyi taç giymeyi hak ettiğini belirlemek için ölçüm standartları olarak lirik ve müzikal yeteneğin yerini aldı.
Tünel gece kulübü sahnesinin dolaylı bir sonucu olarak, doğu kıyısı Rap patladı ve etkisi tüm müzik endüstrisini doyurdu. New York ikinci ve son altın çağını yaşıyordu, ancak bu sefer rapçilerin toplu konut parkı sıkışıklığından mezun olmuştu. 106 & Park . Ve Orta Amerika Jay-Z, Lil 'Kim ve Puff Daddy'nin beğenilerini evlerine kabul ederken, bir diğeri yavaş yavaş güç kaybederken farklı bir sese olan talep artıyordu.
TÜM DÜŞMELER
Tünel dönemi 1994-2001 yılları arasında sürdü. Birçoğu bir dönemin sonuna tanıklık etmekten üzüntü duyarken, birçoğu neden ölümünün kaçınılmaz olduğunu anladı.
İnsanlar şiddetten bıktı. Dövüşeceksen, savaş, ama buraya sığınağımız olarak saygı göster. Havoc, sahip olduğumuz tek şey buydu diyor.
Sert Hip Hop ile ilişkili şiddeti dışarıda tutma girişimlerinde, New York'un kulüp ortamı her zamankinden daha lüks hale geldi. Giriş şimdi bir kıyafet yönetmeliğinin yanı sıra şişe servisi siparişi (garantili giriş karşılığında fahiş fiyatlara likör şişeleri) gerektiriyordu.
Tünel gece kulübü sadece bir anı haline geldi. New York City'de, ticari gündelik kıyafet kurallarına sahip küçük gece kulüpleri, kentsel müzik endüstrisi etkinlikleri ve partileri için norm haline gelmişti. Daha küçük mekanlara rağmen, şiddet ve uyuşturucu hala kulüp sahnesinin bir parçasıydı, ancak Tünel günlerine kıyasla çok daha küçük bir ölçekte.
2001 yılına gelindiğinde, New York City, Dünya Ticaret Merkezi'ne ölümcül bir terörist saldırısına katlanmış, ölümcül bir Rap kıyı savaşını sona erdirmiş ve yaşayan en büyük efsanelerinden ikisi Jay-Z ve Nas arasındaki bir kan davasının bilinçaltı başlangıcından bu yana doruk noktasına ulaşmasını izlemişti Bunu, rekor satışlarının düşmesi artı yasadışı müzik indirme ile azalan 2Pac ve Biggie'nin kederli ölümleriyle birleştirin ve en azını söylemek gerekirse, Hip Hop 90'ların Altın Çağı'nın sonunda çalkantılı bir yedi yıl yaşamıştı.
Radyo istasyonlarına ve plak şirketlerine yönelik payola suçlamaları federal olarak soruşturulurken, her yerdeki Rap çevrelerinde sığır eti tüm zamanların en yüksek seviyesine yükseldi. Ve hala hayatta olan New York rapçilerinin hepsi, bazılarının artık var olmadığını söylediği bir unvan (King of New York) için savaşmakla çok meşguldü.
New York rapçiler arasında birlik eksikliği hüküm sürdükçe ve güney, orta batı ve Körfez kıyılarında yeni rap tarzları ortaya çıktıkça, New York ve doğu kıyısı Hip Hop, 2003 civarında düşüşünün ilk aşamalarına düştü. Bu düşüş tam olarak nasıl gerçekleşti ve eğer Başladığından beri Hip Hop camiasında bugün hala var olan bir konudur, ancak mantıksal açıklamalar ve gerçekçi çözümler çok az ve çok sayıda fikir arasında yer almaktadır.
New York'un ve tüm doğu kıyısının saldırgan destekçileri, bir Rap düşüşünün var olduğuna inanıyor ve çoğu, bunu güney Rap'in 2003'teki popülerlik artışından sorumlu tutuyor. Yıllardır, hayranlar ve medya güneyi, geleneksel doğu kıyısı Hip Hop'u akılda kalıcı bir şekilde aptal yerine koymakla eleştirdi. Crunk, Snap ve son yıllarda Auto-Tune trendi gibi güney Rap müzik alt kategorilerinden ortaya çıkan dans melodileri.
Diğerleri, New York City rapçilerinin birlik olmaması ve birbirleriyle çalışmayı reddetmelerinin, New York hardcore Rap talebinin düşmeye devam etmesinin ana nedeni olarak görüldüğünü söylüyor. Nas ve AZ gibi ortak bir albümün ve bir Fugees'in yeniden bir araya gelme albümünün söylentileri, gerçek olasılıklar olmaktan çıkıp sadece umut dolu düşünen sol hayranlara ve medyaya dönüştü. Ve Queens’in rapçi 50 Cent’in pazarlama aracı olarak sığır eti (gerçek veya hayali) kullandığı büyük kariyer başarısına bakılırsa, neden birisi birleşmek istesin ki? Günümüzün rap dünyasında, birlik ille birim satmıyor.
Evet, New York City Rap düşüşü var, Choke No Joke ilan ediyor. Birlik yok. [New York rapçiler] kimsenin hak etmediği bir taç için savaşıyor.
Kime sorduğunuza bağlı olarak, bazıları New York Kralı için yapılan savaşın 1997 yılında rapçi The Notorious B.I.G.'nin ölümüyle sona erdiğini söyleyecektir. ve New York'un hüküm sürdüğü Rap kralının kim olduğu iddiasının Rap'i durgunlukta tutmadığını. Bazıları, ticari Hip Hop'un pop kültür medya organları ve gece kulüpleri üzerindeki hakimiyeti nedeniyle sert New York Hip Hop'un hala ana akım içinde olmadığını iddia ediyor.
Sektör, dağıtım mekanizmasını değiştiriyor. Bununla birlikte ilerlemek için bir tür evrim olmalı. Ve Amerika'da sokak hayatı hala geçerliyken, sokak hayatı tarzınızın önemli bir parçasıysa, artık çok önemli değil. Çünkü artık insanlar başka seçeneklerin de olduğunu görüyor. EZ, 'sokak kayıtlarının' ölümünü etkileyen şeydi - hem dinleyiciden hem de sanatçının perspektifinden gelen çok daha fazla karmaşıklık ve istek var, diye açıklıyor EZ.
90'ların Golden Era Rap hayranları olgunlaştığından beri bazıları sokak rapinin eskisi kadar alakalı olmadığı konusunda hemfikir. Bazı rapçiler bile Street Rap'e olan talebin azaldığından beri, satış noktalarının da öyle olduğu konusunda hemfikir.
Tünel kapandığında, bu kayıtlar için artık ana akım bir çıkış olmadığı için yaratma ilhamını etkiledi, diye hatırlıyor Havoc.
Artık Latin Quarters, Speed veya Tunnel'e sahip değiliz, bu yüzden bazı kayıtları (ticari olarak tanınmak üzere) yapmak zorunda kalıyoruz, N.O.R.E. açıklıyor. Ama hâlâ o 'Tünel vizyonu' na sahibim ... Kayıtları yaptığımda, özellikle de bir kulüp eklemi yaptığımda, 'bu bok Tünelde işe yarardı' diyorum. Şimdi bir kaydım var, 'Fındıkkıran' bu bir Tünel banger olurdu.
Geleneksel sokak ahbaplarının şu anda yaptığı şey, her iki yaşam tarzını birleştiriyorlar ki bu da bir fark yaratıyor. Tünel dönemi ve 80'ler, hem gerçek sokak rekorları kırmakla ilgiliydi hem de o zamanki müzikle şimdi müzik arasındaki büyük fark bu, diyor EZ.
Çöküşün nedeni ne olursa olsun, Hip Hop topluluğu doğu kıyısındaki Hip Hop'un Tunnel gece kulübündeki en parlak döneminden çok uzak olduğu konusunda hemfikir. Ve son on yıldır Rap’in baskın gücü olmasalar da, New York rapçiler hala meşaleyi taşıyor ve geçiyor. Bu, Raekwon's gibi 90'ların klasik albümlerinin devam filmlerinin yeniden dirilişinde belirgindir. Sadece 4 Cuban Linx İnşa Edildi… Pt. II , Capone-N-Noreaga’nın Savaş Raporu 2 ve AZ’ler Doe or Doe: 15th Anniversary Edition , bu Kasım ayı mağazalarında.
Bazı eleştirmenler, bölgedeki yedi yıllık krizden rekor satışlarda geride kalan güneyi ve hatta New York rapçilerini suçlamıyor. Rap’in tek etkileyicisi olarak yaklaşık 25 yıllık saltanatının ardından New York’un düşüşte olmasının doğal olduğunu söylüyorlar.
New York'un ille de çöktüğünü sanmıyorum, sadece düşündüğümüz kadar istikrarlı değildik. Yine de geri dönüyoruz, diyor N.O.R.E.
Ancak günümüzün popüler müziği Hip Hop'tan daha çok Hip-Pop sesi çıkarırken, sert New York Rap sanatçısı bunu bırakmalı mı? Mobb Deep Havoc aynı fikirde değil.
Adınızı müziğinizden daha büyük yapabilirseniz, bir şeyler başardınız demektir. Adınızı bir kez kazıdığınızda, bunu kimse inkar edemez, diyor.
New York Hip Hop Tüneli'nin sonunda hiç ışık olacak mı?
Her zaman, Havoc tereddüt etmeden cevap verir.
Buna inanmalıyız. Başka bir şeye inanmaya başlarsam, o zaman bu benim gerçekliğim olacak.
nakit paradan bebek kaç yaşında
Danielle Stolich, Pittsburgh doğumlu, New York merkezli bir serbest çalışan olup, çalışmaları şu adreste yayınlanmıştır: Source dergisi ve AllHipHop.com. Şu anda Danielle, kendi çizgi romanına ve blog yazısına son rötuşları yapıyor. www.outoftowngirl.com .
Tünel Belgeseli (Fragman) - Yapımcı ve Yönetmen Choke No Joke
